相声传统文化意识形态

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

从意识形态的角度讲，电影艺术与商业市场密切相关，是开放又内涵丰富的多元级合体电影艺术在展示传统文化民族文化的同时，也为人类自身提供了一个类似于第三双眼睛的旁观者身份来审视自身的文化学试点

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

主流的价值观念和价值取向，它作为一种意识形态，广泛的影响着人们的思想和行为和谐池中的思想境界，是中国传统文化追求的最高境界中。在传统文化追求和谐的思想影响下，中华文化，中华民族在过去几千年的朝代更迭里不断追求和谐

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

并未很好地证明中华文明及中国传统与官方意识形态传承关系与内在一致性相反，却在推广中国传统文化，同时有意识地强调中国官方意识形态与中国模式，道路智慧方案，也就是讲好中国故事，这就引起了西方国家的警觉

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

这种周易观把后人的阐发说成是揭示古典奥秘，不懂得意识形态发展的规律，不懂得意学是经学时代的产物。我们今天无需要以此做，作为研究周易的周易经传和历代易学的推动力，实在不同了，人们对传统文化的继承和发扬，也提出了新的看法和要求

历史上的茶文化注重文化意识形态，以雅为主，着重于表现诗词，书画，品名，歌舞，茶文化在形成和发展过程中，融入了儒家，道家和世家的思想，并演变为各民族的礼俗，成为优秀传统文化的组成部分和独具特色的一种文化模式