我想有个孩子相声

哪来的一群妖精，你知道一个女人学会目标性要怪你，就像我说的想有气场在商战上想有气场的第一步行走到哪里总有多远，想有女人味儿，又马上变成女人味儿，想不到想这么年轻一点就年轻一点，陪孩子一起玩儿，想有女人

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

虽然说九零后已经有两个孩子了，我的话必须要干活儿，不干活儿的话，没法没办法养孩子，是不是其实我老公要有工作，但是我觉得只靠我老公的话，我觉得还是不太好，我也想有自己的这样的一个事业

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

我们编写给孩子电影的时候，我们只是想有一份导引，就是有一个提示有一个导引，让孩子们知道有多种多多样类型的电影有不同的果别，电影在好莱坞之外，还有很多的不同的国家的电影

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

百善孝为先，俗话说三岁看小，七岁看老默默，很多时候只想着怎样让孩子变优秀，却常常忽略了要教孩子相声，一个从小能做到孝顺父母的孩子，他的运气一定不会差，将来一定会美好

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

点评这位家长激发了与孩子梦想有关的行动，而不是鼓励孩子实现自己的梦想，会不给孩子太多的压力，只说了三个有梦想恋爱的时候，既没有无情的毁灭孩子的梦想，又让孩子明白了眼前，这是应该做的事情

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

我妹妹，我表妹多想，有个婆婆都想有个婆婆让婆婆带你，现在孩子才七个月，你婆婆能给你带你太高兴了，你好好的给你赚米奴役的赚米，你多赚点米，你孩子以后吃的喝的用的都要花你的地方，你赚的蹦那个棚买锅买不好

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代