象山相声

象山文集序至宋周成二子师父追寻孔言之宗而有无极而太极，并只以仁义中正而主敬之说动一电静，一电无内，外无降临之论述己精医之执意自视而后有相声录视，随其纯粹和平，若不改约二字而简易之间

诸子与象山隔阂，太甚诸子自始及赤象山为禅象山，从未一遍象山赤诸子不见道，根本不赞成他那一套象山变太极图说时年在五十正其学问发黄鼎盛之时，其借力与诸子变乃是戒体发挥而故于逃，赞众疏云此书文皆明道之文，非止一时辩论之文也

象山剪纸文化历史悠久，剪纸在象山已有几千年历史，在发展中融入了象山，民俗，文化，人民愿望等元素，具有浓郁的乡土文化特色，并已成为象山县甚至浙江省非物质文化遗产中不可缺少的一部分

诗则此亦非象山所冷，为夜象山，其主绝学捐输证户老子云绝学无忧，此险非诸子忠心之语，身心能否收管，其在学之绝不绝与书之捐，不捐乎学语书有何罪，在象山系之学者，若见诸子词书，儿媳以为是惠翁觉悟之言

象山愣穴与灰暗大同友谊先生常称象山与学头脑处见得直接明分。明京官象山之论，却有为学有讲民，即以致知之格物为讲民之事，晦暗暗晦，暗之说无疑而与先生之行合，一之所反，又不同合言

无论是与辛嫁轩的信函，还是为门人五子嗣所做的经得堂记，都是象山先生学问索粹时人及后人常说象山先生学问的特点，乃孟子说的先利乎其大者无职学问与诸处译者只是在我全无杜撰

象山文集序至宋州成二子师傅追寻孔颜之宗而有无疾而太极定之以仁义中正而主庆之说动一点静，一点无内外无降临之论，数字精英之指引自视，而后有象山路市随其纯粹和平，我不倒于二字

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

象山文集序二十二点四至二十二点，六至宋周成二子始复追寻孔言之宗而有无极而太极定之，以仁义中正而主境之说，动一定静，一定无内，外无江营之论，数几经一之一以自视，而后有象山路势虽其纯粹和平，若不歹于二子

查陈长问象山在人情四变上，曾常问象山在人情世变上做公范，说相省略，除了人情四变则如此变行，动哀乐为人情负担，自是听言度一次富贵生活，谢谢死生皆事变，一直在人情里

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地