相声的摘要

这里是于老师讲论文，学术论，文中摘要是以提供文献内容梗概为目的，不加评论和补充解释简明切切的记述文献重要内容的短文摘要分为报道性，摘要指示性摘要和报道或指示性摘要三种论文摘要是对论文核心观点

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签名之后，把签名传递到对方好，同时，原文也传递到对方通过接收到的原文产生摘要，以及了对接收到的签名后的摘要进行验证，得到摘要的原始文件，再把摘要对比摘要匹配得上自然就说明原文没有被篡改

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

比较标准的一个摘要，当然也不是说鼓励大家一味的以重标准式的摘要来写，因为我们的摘要，我们建议尽量是这种百花齐放，但是总来研制你的摘要就是该精简的地方，要精简，该详细的地方要详细要突出你的核心论点就可以了

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

第三，摘要的标编写要准确，对反映不同经济内容的同一张记账凭证，每项经济内容准确，对应一个摘要不能笼统使用同一个摘要现行的记贷记账法和会计基础工作规范允许编制一届多代一代多界以及投入情况下的多界都在记账凭证

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活