久米田的二次元相声

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以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

如果说人类的思维是出于二次元三维空间的思维，或者说二进制，我们知道是电脑的思维，人类可能高一点，但是久近字的思维应当是一个新鲜人类小豆丁这样的一个思维，因为你的思维层级不在于卓越式

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为什么迷恋二次元，我相信二次元和一切人类艺术一样，有久经不衰的佳作，也有一闪而过的流星，更有无数贫爱意私有的小众作品在无限延伸的梦想后，盾在冷穿，越冷酷无情世界不要想着输给自己，也不要想着胜过别人

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西