小孩要说相声

温州国际布国长总统之间要说马律师聚庆总统之间要说五五多广统之间要说巨大效忠之间相声越丰之后，我想北京，我想只认我想向往，治病中就是出来人家去去具体小局动架前期位置在周九日的，要不然位置业务都直播间，末着一直因人因戏，比如求见梦之后人也无见，无不属于原件

欧美人教育小孩跟中国人不一样，宗教小孩低调，不要说话乖，欧美人不这样讲，欧美人的说说不要害怕，大胆分享，大胆想对不对，中国人小孩上课是不是很抱怨的，举手不爱小孩，你根本不举手

竞争之激烈，在美国，小孩要见怕佛，跟在中国，小孩要进北大，同样的困难跟日本要进东京地大，同样的艰苦，没有一个家庭不是父母，全心全意在照顾小孩，这个小孩才有助心一般的照顾，只有一般的成就意外，不要说中国的小孩

强制多强制，要说曾经我们有个案例，小孩派给女方的刚好小，后面比男方带太去了几天，小孩就男方就自己不认，你见这个小孩了就完全带走了，比方找法院报纸都没用，说小孩是男的，是也是你的，也是男方的

原来是买啥酒精去控制，在它酒精都是平均控制，你要说相声的拿酒精去调，你也必须全知道他发酵，对我们是全知发酵，全知发酵下一个，但是这个块儿的话可能没有影响，这个不强的也是没有影响到

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我发现人特别自我，人都是的，你看小孩在小孩身上也提了特别明显，人都是自我的。我们听到这认知去看的事情，要让一个人不要说臣服，要让一个人佩服一个人都很难，我我的学生你们都可以过世

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

你也许认为我会说别责备小孩儿不是我要说的是在责备之前请您听一篇有名的文章，父亲备忘录，听着孩子，我有一些话要说，虽然你睡得正熟，一只小手压在脸颊下，你的额头微湿卷曲的金发贴在上面