朱鹤松相声作品

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

玉皆先发一枝梅，朱述好兮千年贺北鹤多情路共鸣，轻松有受时为伴，轻松有受，时为棒花开锦绣照青松春满乾坤来。绿贺北波九道流雪山黄云万里动风色，春风浩荡，北花香紫淀辉煌双鹤寿

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

相声作品需要铺平电问，前面的情节是需要展开的，如果压缩没法儿展开作品是毁灭性的，为什么春晚相声难听，一个方面是对题材审查的问题，讽刺的不行，只能说歌颂的何家欢的为主

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

赴日本考察民间艺术这事儿的策划与出资是日本华侨大阪八仙阁朱氏会社老板郭光甲先生，郭光甲十五岁从焦东家乡漂泊，日本以一把厨刀发家，自幼热爱戏曲相声，尤其对侯宝林情有中对侯宝林的代表作品戏剧杂谈

老佛爷高兴之余，每一个摊位逐个儿去赏赐银两，最后还将他最重要的八场买卖御风为天桥八大怪。而天桥八大怪之中，既有朱少文的相声公王和罗王，也都喜欢听朱少文的相声，特赏前两个一份

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

他先是学京剧，后来由于对相声艺术的酷爱，改学相声，先后拜朱阔全为师，曾在北京天桥鼓楼一带料地演出，说单口相声，与许许多多旧社会的民间艺人一样，以此挣钱谋生，养家糊口经过

鹤松生病的事传遍了大街小巷，天下寺院，神社纷纷为他祈祷，各地大名也不断来京，探视石川风前守光虫和民不清法印前天玄矣，忙于向众人叙述鹤松的情形，连饭都没功夫，吃大厅堆满了礼品，可是鹤松的病情时好时坏，有时昏昏沉沉睡去，有时又睁大眼睛

朱启东的第二交响曲等众多中国作曲家的交响作品，在上演的外国作品中，除了乐团保留的贝多芬伯拉姆斯柴可夫斯基和门德尔松的交响作品，乐团还举办过纪念巴赫舒伯特和德沃夏克的专场音乐会

崇寿风一定不是卢德俊的土地。范瑞婷先生，北京人范有缘先生的儿子，当时人称范六爷北京到沈阳说相声的第一人，当时在小黑二边料明帝说单口相声之后，在沈阳收了两位弟子，朱凤山和马阳辰有了弟子以后就开始和弟子说对口向上

气象雄伟犹存，北宋风范，胆造型，章法及笔墨上均明显的趋于简阔，开创了南宋山水画的新风山水画作品有万鹤松风图清晰语隐图，江山小景图卷，长夏江似图卷礼堂，还善化人物故事

由我和徒弟庄培臣去演播，那个时候没有录音，是直接向外播出演出的作品，一般有卖布头儿，打灯虎，拜师会，富贵徒等几十段相声天津的马三立，张庆森等名家也都到过大连进行演出，听说沈阳最早的相声艺人

金桥对月鹤流令真作宋朱顺清广长江上下童话桥很绝，冷光中云头艳艳开，精品水面沉沉，沃彩红佛是解为银色解仙家多主与皇宫帝雄景甚言不尽，但遇追随乘小峰女子张慧松江的暗自送餐