相声的魅力在于思维

凸显出来，战略思维中的理性存在于决策者的脑中，也存在于决策者心中存在于脑中，是因为战略思维本身就存在于思考的客观活动中，存在于心中，是因为战略思维本身就是决策者主观情感的体现

提高思维能力有限与无限思想的教学，不要求学生利用这一思想去解决问题。而重点在于让学生感受它的魅力，包括有限与无限的相互转化，对立统一的辩证关系等，为以后的数学学习打下初步的基础

他给你的一种审美的感觉并不在于他所说的杨柳和允许这样一个相声杨柳依依和于雪菲菲，他是一个具体的形象，但是给你的审美感受让你回归无穷的东西，并不在于它是杨柳，也不在于它是雨雪给你，到底是什么，叫晋升于向外

一旦你生成了自己的下意识思维念，并经过梳理找到隐性假设的话，那么接下来就必须按照双难法找出认知扭曲，最后用理性回应，取而代之。见表时放三垂直箭头法的魅力之处就在于他的诱导性和哲学性

汉人肺腑正是在于老腔的魅力，一种超越了其艺术本身的魅力，一种源于中华质朴，传统文化的魅力。流传千年的老腔早已不仅仅是简简单单的老腔本身，而是被注入了中华民族传统文化的惊魂

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

不同人有不同的情绪反应原因在于不同的思维方式，错误的思维方式导致压力下的负面情绪在压力下会产生负面的情绪，产生情绪失控或者情绪控制力弱的原因不在于性格，也不在于情绪的反应方式

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

解惑系统解惑之道在于看破四项思维，十项思维，道项思维，果报思维，究竟果思维四相命。学相面之道在于一面生外相随，心生相命，学分为一道相命和一束相命一刀下面有三一新决定性叫新性，决定命将性命决定运将命运决定器叫运气气决定色叫气，色色决定相叫色相

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活