心无物趣坐有琴书篆书

自汉唐以后，篆书江河日下对于历史和书法本身发展的原因，篆书已经不再产生，像湘琴那样高古雄厚的大作名作，李阳斌等人在篆书方面的成就和贡献是有目孤独的，特别对战术的继承，传承和发展有不朽之功待遇

他说读书的话，很多少学琴书偶爱闲静，开卷有得便欣然忘时好读书不求甚解，没有会议，便欣然忘时。乐琴书以萧幽，韦怀在秦书等等，可见读书是他的一个重要的消遣，他对余舒有很深的信心

宋朝以来，书家往往常与楷行巧三体书一例篆书，即使一些书家留意篆书，却以诗真走样的字体传客的帖本习传固不明作传的功法，用笔往往挑剔顿挫，笔画不能诚实结构，不能弥满独居转形体而已

三国两晋南北朝篆书三国时期的碑刻文字亦有篆书北方的曹魏政权正始年间颗粒的石金杯，即公元二四零到二，四八年，用古文，小传，隶书三种书体书课，儒家经典名为三字十金，其中的小篆笔画，细菌，解体整赤

哪里有那么多是非是自然，是非，自然非。何况社会上的这些事事非非和你有多大关系，你把自己的是非料理好，没有自己的是非料理好了就无物，不然无物不可自己稳坐在家中，任凭风浪起

篆书八分书和隶书的人才能误撤向四人所传的二王和欧阳楚等书法家的书法家拓。他们圆满藏风的笔法，大多从篆术和八分书得来不熟悉，篆书和八分书的人，每每苦于不得七门而入

后来父母搬了几次家琴书，当年带来的鸵鸟蛋壳儿丢了不少，但是父亲一直都保留着五个最大的鸵鸟大哥上面分别用黑色碳素笔标着一九六九一九七零一九七二一九七三。我记得琴书因患肝炎离开，坦赞铁路的那一年正是一九七三年

书题还有转译解体质朴左有趣。课时中两个粘字竖脚特长，受汗碱书法影响，但无明显波折。比来自猴客时课于新王莽天分三年，是现存案例中较早脱去篆书一议的课时之一，历来受到京师学家们的重视

以琴书自饰此诗，既记录了他的这种生活状况，诗人说自己本来生活在江南，虽然江南春天时节多雨，阴气阴沉，但自己有一张小小的主尾边的粗细即可安然的生活，坐在上面听听萧瑟乐曲，那就非常快乐

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一点真灵之性，知觉之心本是我一元真气，可以随缘，顺应，无好无物执造，一重天地正菠萝蜜无奈，不知存有觉知之心，养无物为之真性，尤是纵其思情，荡己防碱，不知凡本，天理灭矣

大客厅里，姑奶奶在那里和小一位的吴围城续续谈话，吴孙府直走到姑奶奶跟前，笑着说儿子，我和你讲几句话，孤难的，似乎遗症转脸，却忘了那同坐在钢琴旁边翻琴书的林佩山和杜星泽一眼就点头会。小吴曾府一面让姑奶奶先进小客厅去一面去的吴围城说道

其上不缴其下不寐，绳不可明，夫归于无物，视为无状之状，无物之现，视为屠桓，影之不见其首，随之不见其后之不知道疑欲心之有能，知古史视为道德，经骨质上为事的微妙旋头深不可视

其不善找，改之绝天，生得于环腿，其如意和主要二三级有为以或无物以化无物性，而不以二三指是某也。自己私教文行中心圣人物的而见之。以德殿君子的四可以绝圣人物的见之以德见有恒者

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