生死有命富贵在天相声

人我一世，沧海一例，不是所有的事情尽如人意，有些荣枯绕不开，有些得失，逃不过半生已过，渐渐明白，生死有命，富贵在天，不是你的强求，也没有用真正活得通透的人，懂得互办成最舒服的生活方式

富人思来年，穷人想眼前世上若要人情好奢趣，物品默曲前生死有命，富贵在天，积食原有火不积，乃无因人学使之的不学意，图人莫孝，他人老终须海盗老何德淋漓好，犹如十片宝，但能守本分，终身无烦恼

生死有命，富贵在天，张恨水的人生高开低走，他的晚年过得并不好。如果他全下有之，知道他写过的小说金粉世家今天能被拍成那么唯美的电视剧统红，一堆明星被年轻人追捧，大概也会感叹风水轮流转

我是米亚，刘湘浮生六记里人生碌碌尽短，论长却不到枯荣有数，得失难良，人活一世，沧海一宿，不是所有的事情都尽如人意，有些枯荣，绕不开，有些得失逃。不过半生已过，渐渐明白，生死有命，富贵在天，不是你的强求，也没有用真正活得通透的人，懂得后半生最舒服的生活方式

你会发现也有很多人，我们也是在日复一日也是在年不一年都去过日子，但是好像完全都没有目标，甚至要在很多情况当下，我们还会把自己看成是环境的受害者，甚至会觉得生死有命，富贵在天，他们没有办法去控制自己的未来，但是今天因为我们参与到这个生意当中，因为我们有了耶阁系统的加持，如果您还不知道自己未来的方向在哪里，那接下来我就真的鼓励大家，我们要好好的在耶阁系统当中去学习去沉淀

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活