树上春树相声

旁边是有名的第一舞台，第一次看精细旧的第一舞台，那是一场义务戏包罗全北京的明陵李冠春那时是有名的铜陵不久，我们就搬到春上春树上二条开始了，我在北京接受全盘中国教育

映照出变形夸张的自己和候车人群，车厢里赫然贴了一张海报西村经派郎座京都蓝店杀人事件，日本还真是向村上小说领刀刀念念的剧情一般，魔感十足，这些都不由让人想起树上春树，鸟山实验和宫崎骏笔下那些活灵活现的妖魔鬼怪来

关于村上春树是否能拿到诺贝尔文学奖，近年来被日本媒体反复提及，似乎形成一股不大不小的骚动。电视报纸杂志都知道获奖后很难采访到本人，即便是平时也很难采访到村上春树

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我推荐的是特别有名儿的一本儿书，应该大家也都看过，也是村上春树特别喜欢的书，就喜欢到无以复加的地步。就雷蒙德钱德勒漫长的告别漫长的对他村上春树，甚至如此评价过这本书

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

各位最典型的我喜欢看村上春树的小说，那么现在如果我未经村上春树的同意，把他的日本小说改成翻译成中文在国内出版发行，侵犯了他的翻译权，因为老师不对你帮他把日本小说翻成中文，是不是帮他了