相声国宝吴兆南过世

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

王询快到时，国宝知道自己才能不如王巡，恐怕他来了后受宠超过自己。于是说王巡是当今名流，不能以酒色召见皇帝，就停止召见王巡而认为国宝很有忠心，将要娶国宝之女为琅琊王妃

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

卢浮宫的问题是，法国家的问题并不是巴黎的问题，他是国宝，是法国的第一国宝。而贝聿铭是中国人，一个从美国来的中国人，他对法国不了解，为什么要找一个中国的建筑师来改法国的国宝

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

贤才就是我们的国宝，他们的思想和业绩所反射的光辉，连千里之外的地方都照耀到了哪里，是那些仅仅可以照亮十二辆车子的宝珠。索伦比的魏王一听魏惠王一听脸修的通红，齐威王将自己的国宝与魏惠王的国宝做了一番比较

是在肉体被碰触或移动之前，如果这一点办不到，就在他过世的地方修普尔法，或至少在心中很清晰的观想那个地方亡者过世的地方和过世的时间，三者之间有强大的关联，在巨大冲击和不幸中过世的人更是如此

现在所讲的是说既是已经准备好了，要开始了有什么样的情况，这个你不能继续进行，要停止有几个重一个天子，过世的一个是皇后过世的一个是国君诸侯国君过世的一个是国君的夫人过世的