相声的运势

金韵是凉气，乡村是火热之气，腹气是寒气，因为是部级的经运主税，所以客运出支运是少商。二支运是泰语，三字运势少角四字运势，太子中之运势少，公主运出之运势太较二之运势，少旨三之运势太公四之运势少伤终止

各位好，下面说一说哪些因素会导致你的运势下降，我们在学识人断人的过程当中，就是想让自己有一个好的运势，屈己比凶马，但是有些人运势一直会下降，人生的轨迹非常的玄幻

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

结果不但损害了自己的健康，也影响了整个家族的运势，甚至更有个别父母自以为聪明。为了个别子女新生家庭的运势，明修栈道，暗渡陈仓，不惜损害其他子女家庭的运势，以平衡家族内各家庭间的运势

每天学点风水，学指甲风，水指甲颜色和纹理透露你的运势，人的运势又高低起伏，想要时刻保持好运气，除了要注意风水方面的问题，还要关注自己身体的变化。例如指甲就关系着个人的运势，时刻保持指甲清洁很重要

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

这个时候的重心越是在上边儿，运势就越差，相反的重心越是在下边儿，运势就越好，事业有成，经济充裕的人拿着东西走路的时候总是重心在下，不在中间，也不会再上边儿运势比较差的人

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

这个时候的重心越是在上边儿，运势就越差，相反的重心越是在下边儿，运势就越好，事业有成，经济充裕的人拿着东西走路的时候总是重心在下，不在中间，也不会再上边儿运势比较差的人

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

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