相声姨妈巾

女生的姨妈巾多涨一块，两块的时候大家都知道过去的姨妈巾很便宜的就一块钱，两块钱、三块钱大，大概是在九十年代那个初期的我不相信现在姨妈巾都是多少钱，现在都是十几二十几，我也不知道没买过

再说王熙凤为什么会管薛姨妈叫姑妈，这里所有的人都管薛姨妈叫姨妈薛姨妈妈，但只有王熙凤是管她叫呼妈的，因为其他的小孩子，其他的人和薛姨妈之间的关系都是因为贾府都是因为王夫人，所以和薛姨妈产生的关系，因此是就着王夫人

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

斯嘉丽现在就感慨你看我大雁宾客，我不需要去算计开销，我订了最贵的食品，尽管买不需要为账单发愁，之前斯加利还给外地平时不怎么联系的那个姨妈俩姨妈一个玻璃，姨妈，一个尤拉利姨妈还继续钱了

我用电脑来写，终于写成在长安张义村。当年我外婆坟上的石碑虽是我经办，当时我姨妈和我妈都健在，我是以我姨妈和我妈名义所立，墓碑上课，母亲郑爱兰大人之墓落款是我姨妈和我妈，还有我姐和我我姨妈特地让瓦纯孙

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

真实的这是直播间，不是你的娱乐场坐开玩笑的不要生气，不要让我大小声点了小声点说大姨妈来了，说人家说不要惹我，大姨妈来了，天呐，那么多人就信见你说大姨都知道你大姨妈来了