喜剧大赛相声

这一期内容是在单列人二零二一春季原创喜剧大赛期间，由四家俱乐部的负责人一起录制的，分别是昆明的不止喜剧，成都的芥末喜剧，南京的无名喜剧以及我们单立人喜剧。他们的电台分别是不止废话，芥末有意思和共处一室

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

今天的陶冶之声，我们走进的人物故事的主角就是这位相声大师豪白启言录古今校，北史里都记载了很多侯白即兴，逗趣的相声段子，侯白生性滑稽，威胁有着一副好口，才又善于发现生活中的喜剧元素

我们干这行以后会发现你不管是单口喜剧还是相声，包括你看一些个情景喜剧，他们的东西原理是一样的，只是说风格有不同，但是我们大部分演员是不会为了观众去改变自己的风格的，大部分是这样，也有一小部分可能是还是想逗观众笑

相声团体你像德云社大量的，尤其早年间大量的都是文化程度不高，或者，但事业穷苦人家的孩子比较辛苦的去训练的他，他是那种画像脱口秀，演员，单单口喜剧演员是一个什么样的画像

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要让自己能够在需要时幽默起来，平时就要都观察生活中的细枝末节，多看笑话，喜剧片，相声小品，或是多看名人意识中的幽默，并记住适合自己的那些幽默语句，懂得自嘲的艺术

很多人在回味曾经的春晚小品时，都会拿讽刺力度来说事儿，但其实相比一年一度喜剧大赛的几个出圈节目，讽刺的内鱼和网络杠精，当年春晚小品讽刺的可都是他们今天不敢碰的题材

包袱是一个相声术语，因为皆是事先埋下的伏笔制造喜剧效果以笑料堕落通重同你若能将斗包袱的树法融入到社交聊天中，不仅能增强聊天的生动性，形象性及趣味性，还能牢牢吸引住对方

因此，对编剧和演员提出了非常高的要求，也因此倒逼很多编剧从幕后走向台前，一步步成为专业演员，制片人，导演。这或许也是喜剧大赛需要解决的一个问题，目前保持的高强度节奏是否能够取得同样的效果

显然，节目组是有意要打破少年的审美偏见，没有过度完美的精致初恋感，说唱少年上场就变成喜剧人，开会三部一个杆儿，感觉在说唱之外都跨界学了，相声和脱口秀完全不在你的逻辑里

我听见了山谷里的回声，我听见了那相声胜利大军军的春风号，感谢藏威老师，他在全国朗诵大赛拿过很多的奖，也是我们中华文化促进会语言艺术委员会的专业委员，朗诵艺术，孜孜不倦的追求，非常值得我们学习

欢乐喜剧人，七总冠军，低音炮，男孩儿，这位小鲜肉肯为是德云实力后生流量的小生，我们暂且不去评价他的相声，毕竟小纤纤我只看脸，小云都像是一共十七，短短的时期却带给了我们无尽的欢乐，真是意犹未尽