相声烟味儿

三，二二阵地的几个洞各有各的特色，二号洞是排纸，用匍匐前进的姿势往下爬十几米才到底，里面的味道实在是不敢恭维，里面充斥着臭味儿，汗酸味儿，霉味儿，骚味儿，老鼠味儿，煤油味儿，硝烟味儿，各种味道俱全，没有做饭的时候，偶尔会有一丝香味儿

三，二二阵地的几个洞各有各的特色，二号洞是排纸，用匍匐前进的姿势往下爬十几米踩到底里面的味道实在是不敢恭维，里面充斥着臭味儿，汗酸味儿，霉味儿，骚味儿，老鼠味儿，煤油味儿，硝烟味儿，各种味道俱全，没有做饭的时候，偶尔会有一丝香味儿

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

烟瘾来自烟的魅力，我看烟的魅力就是在你把一只雪白的崭新的烟卷儿从烟盒里抽出来，性感地夹在唇间点上，深深地将雾化了的带着刺激性香味儿的烟丝吸入身体而略感精神一爽的那一刻

是那种夹杂着煤球炉子里的煤烟味儿和呛锅的葱花味儿的北京味儿一起袭上心头，练习法儿的印象最深长得什么样儿，到现在一闭眼都还能够真真儿的想起来是一对胖胖的两口子女的公鸭散

不宜放在阳光下暴晒三防串味儿，茶叶千万不要鱼有异味儿的物品混放，特别是不要和海味，烟酒，肥皂，药品，化肥，农药混放在一起，因为和这些用品放在一起，容易串味儿，导致茶叶质量下降，甚至失去饮用价值

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

衬面儿了，也把床底看了个六够儿，别说藏人了，床底又是盆儿，又是罐儿的，连只跳都藏不住我，我就琢磨着老小子化成烟儿，我也就能闻到点儿烟熏火燎的味儿，是不是嘿愣什么味儿也没闻着

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

此外，又有烟味儿，舒味儿，即各种不甚了了的防味儿，最好是沙发上质疑小书架，横城各种书籍可以随意翻读，种类不要多，但不可太杂，只有几种心中好读的书，以及几次重读过的书

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响