面对困难的相声

在经历了走向电台电视之后，相声又走回舞台，走回北京天桥等地的相声茶社茶馆的鱼韵没有消失相声，一人重新面对观众接受面对面的考验时代再变，原汁原味的老北京茶馆不可能再现

我们的小剧场有一半儿公益性质就让大伙儿出门儿，有个能听相声的地方，而且小剧场对锻炼队五也很重要，只有在小剧场面对观众相声演员才能长能耐见，不一样的观众说不一样的相声，没这一关，说不好像事儿

我想的是，当一个人去用这种状态去面对困难的时候，说明这个困难还是蛮大的，真正的不怕困难，不畏惧困难的人，他正确的态度，我觉得应该是淡然的，面对他不是困难的时候，也就不是困难了

做任何事情都有困难，只因为你遇到困难，所以你逃避他，你这个不敢面对他，你跑到另外一个行业期也一样的，你会遇到困难，当你到另外一个行业期都能遇到困难，你还是躲避他，你还是解决不了困难，以其你不断地躲避逃避，你不如勇敢地面对你的困难，想办法去解决他

你的失败，用积极的心态面对一切的人，用能乐观向上的正确处理，人生遇到的各种困难，矛盾和问题，用消极的心态面对一切的人，悲观颓废，不敢也不去积极的解决人生中的面对的种种困难

面对挫折，我们要传递给孩子的是冷静，面对，积极解决，让孩子保持一颗阳光的心，去冷静的面对分析，因为世间等着他们的困难太多了，很多都超乎了我们的想象，没有一颗阳光的心去面对真倒会掉进困难的深渊中

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

生活中，家长不要对孩子过分护，要给孩子不利，面对困难的机会，鼓励孩子自己去面对困难，使他们感到自己的能力，有办法应对遇到问题和困难，从而克服对家长的依赖心理，锻炼独立性和自信心

父母有时要多给男孩儿一些解决困难的鼓励，告诉他不管面对的困难有多难，你都应该尝试着去试一试，尝试去解决困难，说不定看似不可克服的困难，也能就此打开一个解决的缺口

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

面对失信，有人选择坚持有人选择逃避，更多的人则选择抱怨。就像鲁迅相声笔下的小米枣一样，他们逢人便诉苦，张嘴就抱怨失败者说为什么老天总是不开眼，为什么上帝总是不上班

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响