说书人太可怜

其次，再次关系，我也一直说书人君士之友子人间后，期待一丝人生一夜待一夜人而鬼期待一丝节行期待，一则有人一遍要一再一次，而神在千言政权，即使施灸再丧武力将在那些调查结犯太极

可怜的老太太有些红论家红画家受了委屈者的骗，和他们一起合作，四意糟蹋雪琴笔下十分亲近而悲悯的老祖母史太君把这位可怜的老太太说成化成了一个最可赠的面貌肥肿，心肠冷酷，只知享乐权威无上的

大家就在这个时候聊天法，维埃海阔天空地聊着，如同古代的说书人一般，只不过他是从兵营里出来的，因为讲得太精彩，他得以占据炉子最好的炉子边，最好的位置，一家老小都爱听他讲故事

我们再来看第二句话，关键词儿可怜，严严，实实的，四意的快，爬上来尽可能的太矮小了。可怜的感情就是表达，通尽可怜，严严实实的读出厚重感四意的就是奉赐，快爬上来是着急和关心

昨日，楚楚的容颜全然退进了，可怜他年纪太小了，可怜，他才开了第一次花儿，我再也不忍看了，我千般万般的无奈，何往日多么傲慢的我多么矜持的，我原来也是个好多年前的秋天，我们还是孩子

青草生池塘，故国明月光风景与旧时没有太多区别，可他们已经历尽沧桑，从此后千里烟波无处凝眸，只能从隐约的江户船眼里偶尔得到一点关于对方的消息。我这说故事的人为方便记，不妨套用说书人一句话叫做花开两朵，各表一知

有一阵夫妻为父子汉，如由于楚惠之八将其进去苏唐街与街旁侧，三十二太阳与杨二平可令，则必是下一个可怜汤，主持三三太阳于杨明，可令下立在欧德可怜家半下汤主持隔壁人家拜江晚饭，我看隔壁那两班，我看看南阳街，让他两个是

这是一段浪口，令一口气数五万才算好谈口练习门口吊刀刀倒吊着门口，吊着刀刀就倒着吊着钓到底岛打，特到太刁投短刀挡推顶打短刀吊踏到得刀倒打倒梁上，两对倒掉鸟泥里两对鸟倒掉，可怜梁上的两对倒掉鸟垫着泥里的两对鸟倒掉，可怜泥里的两对鸟倒掉，也垫着梁上的两对倒掉鸟

只剩下书生一具干枯的尸体，再没有其他而后怪事一桩，借着一桩的发生，都是老说书人曾经讲过的故事，如今倒都成了真。这城里人心荒也，再无人来茶馆听书，老说书人一个人站在他的小案后面

可是那几千年文化培养出的一点儿，一视同仁之感，使他可怜老太婆的遭遇，渺茫的他觉得自己非常伟大，他能可怜他的敌人，一夜嗖嗖的西北风地上头一次见了兵一清早韵眉须取岭梁，看着地上的薄冰

他知道凡是看电影的，大概都是小姐或太太，他开始向着这个女工张着，向小姐们锁前的手摆着向小姐们锁前的姿势，手在颤动，满起脸上可怜的笑容，眼睛含着眼泪，嗓子暗哑，声音在抖颤，可怜的老人只好再用他同样的声音

一个太依赖的女人是可怜的，一个太独立的女人却是可怕的，和他们在一起，生活都累，最好是既独立又依赖人格上独立，情感上依赖这样的女人才是可爱的，和他一起生活既轻松又富有情趣

在夜半虚前席前面加上可怜二字可怜，是指可惜不用感情，色彩强烈的可悲可叹一类此矣。只说可怜。一方面为了默剧偏知景策预留地步，另一方面也是因为在这里貌似轻描淡写的可怜

第一点叙事模式转变，有说书人，叙事，或者说有各种不同的叙事，反正是古代的那些叙事方式转为作家叙事，而且是第一人称的叙事心理，分析手法的运用，颇有现代心理分析的意味

说书人必须膳食扣子，也就是一种悬念制造悬念，有了悬念才能把人抓住，他才会愿意接着往下听，去听下一段子扣子有小扣子，碎扣子，连环扣，大扣子等等有多少种，它有不同的一个讲究