面对公式相声的嘲讽

在经历了走向电台电视之后，相声又走回舞台，走回北京天桥等地的相声茶社茶馆的鱼韵没有消失相声，一人重新面对观众接受面对面的考验时代再变，原汁原味的老北京茶馆不可能再现

我们的小剧场有一半儿公益性质就让大伙儿出门儿，有个能听相声的地方，而且小剧场对锻炼队五也很重要，只有在小剧场面对观众相声演员才能长能耐见，不一样的观众说不一样的相声，没这一关，说不好像事儿

人家只是说得很现实，每天面对嘲讽和质疑的王宝强明白自己不能抱怨，因为抱怨没用自己，唯一能做的就是不断努力改变自己，让自己更强大，被人嘲讽，不会说普通话，他就开始疯狂练习，不动画

虽然现在量子力学发展，企业物理学家不得不面对要接受主观影响客观的事实，但是在那个时候，物理是不存在主观的。牛顿力学的物理公式，相对论的物理公式，还有量子力学的物理公式，里边都有時間

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

来面对别人的嘲讽了，在我们农村，一个人被人瞧不起的事情太普遍了，几乎每天都在上演，但是也每天都在上演着人，关心人人帮助人的事情，我们也不能老是把眼光放在人性不好的一面

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

时有微笑，不时有辅助手势，身体间近，身体较接近，被帮助者中等的语速身体向被帮助者前倾，偶尔轻拍货抚摸被帮助走，没有帮助的非言语反应，有不看被帮助者远离或不面对被帮助者嘲讽或轻蔑的表情

面对失信，有人选择坚持有人选择逃避，更多的人则选择抱怨。就像鲁迅相声笔下的小米枣一样，他们逢人便诉苦，张嘴就抱怨失败者说为什么老天总是不开眼，为什么上帝总是不上班

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

打工是四二，三一，五一，六二就可以复原了。三个错的时候，随便拿一面对着自己打工式四六，三六，四六三可能打完这个公式一次就复原了，或者会变成两个错的情况。这时候继续打两个错的公式，四二三一五一六二就可以复原了

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱