教孩子作业相声

百善孝为先，俗话说三岁看小，七岁看老默默，很多时候只想着怎样让孩子变优秀，却常常忽略了要教孩子相声，一个从小能做到孝顺父母的孩子，他的运气一定不会差，将来一定会美好

第二点是让孩子对自己的学习负责。在整个过程中，父母要学会下做一个旁观者，不要包办孩子的学习。就拿父母给孩子辅导作业来说，家长与其把时间和精力花费在盯着他如何完成作业上还不如教孩子学会如何管理自己的事情

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我们常常看到，有些家长仅仅是在配合老师的工作，只督促孩子做好作业，用强权管教孩子，却忽视了孩子自然情趣，人为情感，心灵情操的培养，忽视了面对孩子时自己也要成为孩子

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我们常常看到，有些家长仅仅是在配合老师的工作，只督促孩子做好作业，用强权管教孩子，却忽视了孩子自然情趣，人文情感，心灵情操的培养，忽视了面对孩子时，自己也要成长为孩子心中的好孩子

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

当然，我觉得安利的累真的不太累，现在你说能有多累，我相信现在在听课的老师可能有一半人睡的躺着听课，再要轻松要怎么轻松，是有些老师可能在拖地，有些可能在教孩子作业，反正认真听课的可能没几个

当然，我觉得安利的累真的不太累，现在你说能有多累，我相信现在在听课的老师可能有一半人睡的躺着听课，再要轻松要怎么轻松，是有些老师可能在拖地，有些可能在教孩子作业，反正认真听课的可能没几个

比如有一些将小提琴的老师再教孩子如何拉琴，要求孩子花大量时间背无线谱，理由是拉小提琴要用五线谱，学清前要先学五线谱，可这项作业极为枯燥，孩子几乎以为学琴就是花大量时间被五线谱会很快出现厌倦感