剧情很好的相声本子

不远的路口转角处正安放着一个浑身青绿的垃圾箱，他握着那本不知属于谁的本子的鞋边，还装着两颗舒钉，朝着那七女的乡口走去擦肩。而过时，如同偶像剧情节一样，以潇洒的姿态挥舞着手臂，在半空抛出一条优美的痕迹

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

另外一个则是逆着主线来的进行大翻盘性的转折，两者之间可以交互，但是却不相同，控制得很好的，可以改变平淡的剧情，也可以换地图，可以改变主角的个性，甚至可以改变主线等等

今年必须征得首学组第一乔桑把讲义轮等几个负责文艺的跟这个负责文艺宣传队的老师召集在他召集到他的办公室，不如双脑的说没有好本子这样一类说没有好本子就去找好本子，没有好本子就自己去写出好本子

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

有正本做伤心，以亦非气本之旧，可能近人根据课本改的后来的嘉庆道光本并做伤心，但这伤心两字并没有能够统一起来到光绪间。石印的金玉原本又做疑心，且附一条很好的家住，从这里看出晚进的本子

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

如何看好家长会案例，小李老师的困惑案例待半三年了，每年幼儿园都要看家长会，每次剩下找，家长们都非常认真喊纳着闭合本子随时记请家长提问的，他们的很多剧情不怎么发言，到最后家长会往往会变成老师，对姜老师对家长的宣讲会，而没有起到更多交流的作用

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

他自己或许当我们活好了，我们自己，我们能够允许我们身边的人也如其所示的活好，他自己，我们就从套路中解脱出来了，尤其是活好，我们自己就等于是给对方做了一个很好的示范，让他看到自己也有跳出剧情的可能

在与客户闲谈的过程中，不免穿插一些意想不到的貌似荒谬而实则有意义的问题，也是一种很好的活跃气氛的方法。就如同相声里的包袱一样，交谈中有意制造悬念会使客户更加关注你的一举一动

袁绍先给归纳一下，实际上在成龙跟我说到做剧情游戏的时候，我就把成龙说了一顿。我说你这明显说的是外行话就玩家可以说我要玩一个带剧情的，但是对于桌游人员而言，剧情这个游戏过于宽泛了，你如果只说剧情有两个对儿的话