云居山大鼓

据扬州画舫录记载，大古书始于鱼骨剪板，说孙猴子以画单笔檀板，未知段儿书后，曾贤子未知靠山调可知，北方大鼓可能早于乾隆，就已出现至清末大鼓说唱艺术在全国各地逐渐发展至十余种地方形式

只是作者的手法非常巧妙，全篇没有正面描写鹅湖山，但经过仔细品味，你不仅能够看到山美，而且还能看到云美新驾宣闲居七思春时，曾有玉楼春辞戏赋云山云何人半夜推山去，四面浮云拆世汝

只等小鼓一停，大鼓鼓手中的鼓垂齐落，静静等候的牛皮大鼓轰然生动，或如疾风暴雨，或如江河伤一声声震响在观众的头顶上和心坎儿上迅速流变，弯曲迂回的农村小巷，刚才还被绑附在主人手中的赠量的铜锣铜茶们。此刻就如一群金色的托兔披红带绿，仅跟着大鼓的节奏翻飞跳跃起来

至父兮生我复习生，我居我母兮居我勿我蓄，我逢我蓄我长我愈我，故我负我。初入负预报之。德天往及浩天往及南山，猎猎山山，猎猎摇风发发飘风，发发明末不谷明末不果如何害我如何害南山绿云山绿绿飘风拂飘风拂明末不古明末不果我读不足

所谓将于有辞职为协举，知道适云乐职君子明知父母明知所浩浩之民事所物物之辞，职为民之父母适云洁品南山为悬崖，贺恶适应民居而战。有国者不可以，不是问题，则为天下路已失云

这笔南山人才集绝未见君子忧心创一级建制，一级购置我心则悦。这笔南山年采其微，未见君子，我心伤悲一级见止一级购置我心则宜十五彩屏云以彩屏，南晋之滨云以彩藏云彼行浪，予以承之为匡集居，予以相知，为其继父，予以电知

男姨娘在家里住下多么好，他可以常常带我到城南游艺园去大戏场里是雪燕琴的梅玉佩，文明戏场里是张孝影的居稳定大浦书城里是书辫子的女人，唱大鼓，还要吃小有天的棕菜包子

其他系种为小系曲艺类，几乎囊括了如叉曲，三拳儿，牌子，曲子，弟书是东城调西城调码头，调北板大股，也就是指梅花大股相声双簧，连珠快书，古彩戏法儿，秦腔太平歌词，十步弦儿，莲花，烙木板儿大鼓以及由此发展而来的经运大鼓，烙平大鼓

其一，水报临延路寒，流酿独川，人家居翠艾村路入秋烟，酌念山中逝娇花云外田卓念山中时娇花云外田停牢一菇酒小博野桥边水绕林岩路寒流酿独川人家居翠爱春露，入秋烟浊念山中时

此之为写举之道，施云乐志君子民之父，母民之所好，好之民之所物物之此之谓民之父母是云洁壁南山为实演员和我是以民居而占有国者，不可以不胜屁，则为天下，路易是云，因之未丧

恶于左，毋以交于右此之谓邪居之道，是云乐之君，子民之父，母民之所好好之民之所恶恶之此之谓民之父母是云解禀南山威势炎炎赫赫师尹民爵而沾。有国者，不可以不慎辟，则为天下戮矣

同时，希望同道之事各去圣心，趋善相下，共鸣良知之学释放药，在阳明先生纪要一书中评论此文人为圣心，最难居处其危害最大学者能去圣心，便是阔然大鼓，无意无比，无故勿我天地了

所恶于左，毋于交于右此之谓邪举之道，是云乐之君子民之父，母民之所好好之民之所恶恶之此之谓民之父母是云解禀南山归是炎炎赫赫诗吟民居而沾。有国者不可以不慎辟，则为天下戮矣

陶渊明为代表其归田延居，最能说明这种心境少，无下无事运，舌青射青，富贵不落酒中有佛云富贵之风，而不必西沿西斜，处无高盲全石之壁而长治醉酒是富贵云华，无佛云，不必住在深山幽谷，没有榴莲山水的壁号抢写

盘周次时良知危十途经越州入朝洞庭山靠八连很近，题云自洞庭山相送，诗中送别之意，若不从星象封神求之，那真是无忌渴求的折居送客，看征帆园区该是何等期挽的怀抱为张说晚哲岳阳