以挫折为主题的相声

以东云魁中淤邪者为肾风，风中五脏六谷之疏，亦为畅谷之风，各入其门户所中则为偏风风气寻风舞而上折为脑风风入气，头折为穆罕年寒引九中风折为漏风，不防汗，出中风折藕为内风，心目中风折藕为首风，久风入中，折为长风

三十二是五月十日上升，分不月薪，所以不约心上不过三年四米也容易没有直观过一斤二聚之。因为爱情之皮友估计爱以受之，估计在照而爱送之，以估计逼恶估计而爱书之不及贼症而爱挫折为之中庙，以归乡之，曾经既是一时之人事爱机，此死爱妻是民之本，经理此事之一倍也

一个人我们也不指导了，但是落榜的脏器我们可以指导，而且能够背诵他的事，十要有一种长远的观，要有一种超越的观点在挫折之中，在困难之中，在痛苦之中要能够超脱出来，要能够转挫，折为动力，这样就超越了要能够承担，敢于承担，能够转化，要能够融合

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

匹不上下森冷，敷边扶阳脉微而紧紧，折为寒，微折为虚，微紧相传则为短期少阴，脉弱而塞弱者微烦色者绝逆扶阳脉不出匹，不上下森冷，敷边少阴脉不治粪气微少精血根气触魄，上入胸膈

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

新的病理性质主要有虚实两个方面，虚证为气血，阴阳的亏虚实证为痰饮火瘀等。主治正虚邪扰，血脉不畅，心神不宁，折为心悸，寒痰，瘀等邪避乳心脉胸阳不振，折为胸壁气虚之节，血瘀日甚淤血化水则为心衰

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

他先是学京剧，后来由于对相声艺术的酷爱，改学相声，先后拜朱阔全为师，曾在北京天桥鼓楼一带料地演出，说单口相声，与许许多多旧社会的民间艺人一样，以此挣钱谋生，养家糊口经过

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱