没说一句话的相声

不是阳明热症，但是光明这一句话，你怎么知道它是燥热城市大便情况，他也没说幅度的情况，他也没说抚腾抚应抚马岸巨案都没说，你怎么知道是这个遭热诚实，你怎么知道不是阳明热衷

现在说相声的打梗似乎不多见了，也就相声新势力当中的玉浩喜欢这一口，他三句话当中就有一句话要去用手推丧，那个如心好多次都差点把如心，整个人都给拔拉邪了，在漏食动物的组合当中晃晃，也一直在推丧击打着大木

一些南瓜汤鸭子角汤的时候，猫和松鼠一句话也没说，即使鸭子搅得太快，把汤见到锅子外面，即使鸭子烧起来了，猫和松鼠还是没说话。鸭子告诉松鼠要放多少盐，结果这一锅汤还是你喝过的世界上最好喝的汤

一句话没说得好，就可能让自己身处逆境，一句话没说得好，就可能让精神的小人抓住，把笔置于你此地某博物馆派出某管员招揽橱柜，最后管员港专程港到当地的一家携程稍加流浪，就大包大然的与尝尝他生意，他自以为是

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

你废弃，平时你好好的，你废弃你不去循环，不去运转，你不甘生废降你废弃为啥用没说废弃为啥上来就一句话废弃庸则大肠之弃庸废弃庸是怎么形成的，你不知道怎么形成的，你怎么去解决废弃庸的问题

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

那个英语是相声里面，反正我先学点儿没快乐，咱离开香港不能送出一句话我就听不懂，麻烦已经怎么办了，就是跟孩子一块儿掉上网去，他毕竟不像咱们留学留学的话，天天逼着你

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

尽量减少和婆婆的接触，避免自己哪一句话没说好哪一件事情没做好，婆婆不开心，但是没想到，即使这样，婆婆的脸色还是越来越不好，总是没有好声音，好气色，好话语，好动作