相声汪老师早期作品

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

相声作品需要铺平电问，前面的情节是需要展开的，如果压缩没法儿展开作品是毁灭性的，为什么春晚相声难听，一个方面是对题材审查的问题，讽刺的不行，只能说歌颂的何家欢的为主

他们就已经开始参加相声比赛了。那时候冯武和刘伟是刚刚分开，他想找一个新搭档，他考虑过牛振华，就咱们之前也说过亚州老师的这个作品的时候也提到过。牛振华对牛振华跟冯巩曾经一起演过小品，也演过电影，也是一个非常优秀的一个相声演员

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我早上七点发一段文字的读书，分享王老师的语语音，我的语音，这是早期点中午十二点固定的，发一个安利产品的软广告，但是一定有我的二维码的晚七点，又是汪老师的录播和我的录播

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

如果孝子湾老师在广州来的话，我会爷爷去参加汪老师的这个书友会见一见汪老师，因为上次高飞了，高峰老师说下一次汪老师去广州的话，你去参加这个线下活动，去见一下汪老师

如果孝子湾老师在广州来的话，我会爷爷去参加汪老师的这个书友会见一见汪老师，因为上次高飞了，高峰老师说下一次汪老师去广州的话，你去参加这个线下活动，去见一下汪老师

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

由我和徒弟庄培臣去演播，那个时候没有录音，是直接向外播出演出的作品，一般有卖布头儿，打灯虎，拜师会，富贵徒等几十段相声天津的马三立，张庆森等名家也都到过大连进行演出，听说沈阳最早的相声艺人

后期的作品它是在交叉的进行，而早期的贵是因为确实是存量少，而后其实不是存量少它本身的画的时候就这个时机的作品就比较少一点，确实因为是早期作品风格还没有定型和成熟

赵总对我们整个战区的全力付出，感恩我们大爱的杜总焦总沈总感恩我的指导老师焦总宁，总江红老师汪会波老师感恩我的领路人曹玉泉，曹总和汪会波老师感恩，和我一起奋斗的伙伴们，感恩有你们

于是我非常感谢我的导师团队，我的温娟老师李小静老师，徐金金老师陈宝林老师，侯春华老师韩雪，张力功老师周琴，鲁国燕老师汪老师，还有王玉梅老师，还有汪老师的导师团队们

直到听到了汪老师的播音，我对播音的痴迷都是无与伦比的，我是就感觉汪老师的婚姻对我来说是简直是上天自服一样的感觉，给我了一种啼哭观点的感觉，我就毅然决然地跟着汪老师的越想定疏远回来

比如汪老师，我们汪老师，我就慢和汪老师会发展中非非常那种和谐的美好的关系就是我和王老师，我们一起做事场，大家都一起来说是市场，有时候走着就会谈到梦想，谈到未来的发展未来