大亨相声

在上个世纪二三十年代的时候，上海的帮会界都是被三大亨黄杜张所牢牢把控着，不过这三大亨的权威也不是绝对的。所谓江山带有财神出在三大亨的威士炙手可乐之时，也有一些人呐，正在不断的上位

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

杭州东南百余里的横建山上聚集着一支民团队，五首领叫做妙大亨，他名字叫做大亨，家里是否腰缠万贯不知道，但是手下有七万多人马，却是真的在乱世之中，这确实是一位兵强马壮的大亨

英族界大亨有烟土沈庆山法租界的大亨和英租界的大亨，历来是面合心不合，明正暗斗潜伏着火拼的危机。那在这种局面下怎么打击杜月笙，他虽然没念过多少年书，不认得字儿却深知

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

为这一位太约柔意识胜，柔柔意识胜血而顺刚中柔意识胜血而胜，刚中日夜柔意识胜血而顺刚中日血而胜，刚中日当中的印血而胜，干血而胜，刚走血而胜，刚走而应逊尔舜刚中印室已大亨刚。中日影视刚中日影视钢中日影视大亨视野大亨有些大的必须有庆又见大人不须有庆，也让征集自行业相约

江北大亨顾竹轩讲到旧上海的风云人物，所谓的三大亨就不能不提，也就是后世人口中的爱钱的黄金荣会做人的杜月笙和善打的张啸林，作为旧社会著名的流氓大亨，这三人是殖民地的旧上海独特环境的产物