明暗善恶

一，结构素描结构素描或称结构素描是以线为主，要表现手段的素描形式，它是以表现形体结构为中心，舍去或削弱形体的明暗，突出形体的组合关系，其结构特征的素描方法，明暗素，描明，暗造型或称明暗素描

是与善恶种子交互增益，辗转强化顾名相应，善恶不定，心所随内容，善恶而善恶，故名随顺，善恶种子，经营思量等动动力机制发起深与易善，恶行为名为等起善恶，此助善恶皆是有为

善恶就像黑白棋子一样，不要说基本的善恶度分不清楚，有些善恶很夹杂，需要自己的智慧，怎么智慧就是先自己能力范围的善恶心去例行的例行，以后这么学习，你就逐渐会有智慧

在我们这个世界也有善恶之性，但不要有执着于善恶的分别之性，就如演员演电影一样，有人当好人的角色，有人当恶人的角色，通过善恶情急的演绎，模拟现实的残酷，而所有演善恶角色的人

或更确切的来说，是明暗的心理，烛光的各种形象，教会我们爱内心的视觉的明暗遐想者要表现为远离思想光亮的遐想者。存在这样的狭长者，从他爱上遐想之时起，就欲求表白。这种明暗的美学分享的遐想者，本来的懂得烛光的想象是深藏于内心的蜡烛

在这四种善恶中，自性善恶，从心理生理角度立论，相应善恶，从动机角度，理论等起善恶，从事实角度里胜义善恶，从佛道至善角度理论行为抉择的总原则是奉善止恶，自敬其心，如通鉴，所说，助恶，莫作，纵善，奉行自敬其意士助佛教经论所见的行为伦理抉择，主要有医者是非

用气为性，说无风雨，善恶渴，说善恶红渴，说有善有恶，有善恶两轻可说情不独恶性，不独善，性情善恶相与为一名，亦可在此情形下，普通所谓懂仲书，白虎通德怒说法亦在内中性而健情，实则是宣

若说亦有恶善恶，毕竟心体还有上善恶在德宏曰信其是天命之性，原始无善无恶的，但人有细心，意面上见有善恶在搁，置城正修，正是付哪信性提孤苦，若缘无善恶功夫一不消说矣

视觉对比是由光刺激在空间上的不同分布引起的视觉经验分为明暗对比与颜色对比，两种明暗对比是由光强在空间上的不同分布造成的对比不仅使人区别不同的物体，而且能改变人的名度经验

只有色彩和光亮人是根据事物的色彩和亮度以及不同部位亮度的变化和明暗不同所造成的阴影，根据自己的经验，得出物体的形状的人看到的从根本上讲就是色彩，亮度以及明暗变化和阴影

知意是无善无恶的知物是无善无恶的物，以若说亦有善恶，毕竟心体还有善恶。在德宏曰心底是天命之境，缘是无善无恶的。但人有其心，意念上有善恶，在格质城镇修，正是修了本性体功夫

若说亦有善恶，必定心急，还有善恶在传习录下，按此四无之说，关键只在意一句，只因为心体无善无恶是阳明四句教中原有的一句良知是新体制程度，其本身字义是无着一分一丝的善恶，丧之至善，而其知善之恶是知意之动，处之善恶

明度是一种颜色的相对亮度或暗度色，相环上的各种色相是以斑以明度状态出现的，而一般名度的各种色相可以依照不同的明暗程度的排列与明暗射标相对应色彩人的眼睛受可见光作用对物体产生的一种视觉反应

到抑制之博，杂性善恶两清善恶红，性情善恶，相于为一，名性不独善性，不独恶，差异之强，度性，强度之等级性信封三品说上至下雨不移，自然之志之性，气性或才性无论善恶倾向

一，绘画中的结构素描从表现形式上分为结构素描和明暗素描结构素描侧重表现物体的内容不结构一，结构素描，其特点是以线条为主，表现手段不加明暗，没有光影变化而强调突出无相的结构特征