戏剧和相声的特点

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

创立了贫困戏剧学派，该学派有名宣言是戏剧可以什么都没有，但是绝对不能没有演员和观众，只要有了演员和观众戏剧，就能够存在论述机要事论小机场戏剧的审美特点，答题要点一小剧场知晓

戏剧冲突是表现在戏剧中的，因双方的意志对抗而造成的，能够推动剧情发展和矛盾冲突，戏剧冲突体现了剧本的叙事性和这种叙事必须适应舞台要求。舞台演出要求的特点也是戏剧叙事不同于一般叙事

当然，大多时候不会用手打，而是用扇子打，或者是单纯的言语吐槽挖苦或者是反问一番，但也许听众朋友们有所布置这相声的捧合斗最早见于历史的正是上一篇替父报仇的李存勖堂堂后堂天子怎么会和戏剧相声扯上关系

西方戏剧名家名作第三章戏剧基础知识第一节戏剧的功能与体裁考点一戏剧的功能，审美功能，娱乐功能，教育功能，交流功能考点二悲剧审美特点，悲剧的效果旨在引起观众的怜悯和同情

可以笑可以哭，可以打发时间，可以让你在剧场里面睡觉都可以，但是它带来的东西可能不一样，每个人可以从中找到不一样的东西，那么刚才我讲到的这是一个关于戏剧的一些形式，比如相声剧我讲的意大利市疯狂戏剧

上节课欧洲的自然主义戏剧我先介绍了法国的自然主义戏剧的那个部分，主要介绍了这个自然主义戏剧在法国是怎么产生的，法国的自然主义戏剧的一些特点，并且留下了今天课开始的部分

作为导演和演员的演出趋势，戏剧还可以分为画，割据等等具体钥匙戏剧文学的第一个特点是语言的口语化和动画。戏剧语言主要是牛顿花，因此他必须组合人物的性格身份，而且还要生活

让你来写一本书。关于中国戏剧理论，我想你第一章可能是中国戏剧的民族性民族特点，中国戏剧跟中国文化的关系，接下去中国戏剧的演员，中国戏剧的剧本，中国戏剧的舞台大概会会是这样的

我们的戏剧纯粹是话语的，他不了解戏剧之为戏剧的特点，即舞台空间的一切，可衡量的，有轮廓的，在空间有密度的东西，如运动形式，颜色震动，知识呼喊，关于那些无法衡量的，属于精神性的东西，我们可以向巴厘戏剧

文学语言布局限于书面语文学语言，既有书面语形式，也有口语形式，后者包括科学报告，新闻广播，口头声明，答记者问优秀文艺作品，朗诵，戏剧和电影的台词相声和说书等形式

我们的戏剧纯粹是话语的，他不了解戏剧之为戏剧的特点，即舞台空间里的一切可衡量的，有轮廓的，在空间有密度的东西，如运动形式，颜色，震动姿势呼喊，关于那些无法衡量的属于精神性的东西

在戏剧结构章节中，著者依据欧洲戏剧史上对于结构类型比较科学的分类方法，把器具结构分为开放式结构，锁壁式结构和人像展览式结构三种类型，并对不同结构的特点做精荡分析，同时又选择重点突出悬念设置，吃惊，突转与发现

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

赴日本考察民间艺术这事儿的策划与出资是日本华侨大阪八仙阁朱氏会社老板郭光甲先生，郭光甲十五岁从焦东家乡漂泊，日本以一把厨刀发家，自幼热爱戏曲相声，尤其对侯宝林情有中对侯宝林的代表作品戏剧杂谈