相声与庙堂

我一个人住在这空空的壳里，像冬天的灯盏内心火热的发抖，枯黄的钟摆晃过来，一下又晃过去一下。七三九中国社会的群体格列部分出自对庙堂与江湖的划分庙堂有庙堂的游戏规则，江湖则自有一套暴力清算体系来实践其善有善报，恶有恶报的存在底线往往互不理解。我有自古喜欢和心里的文人，想着要即江湖与庙堂的好处与一生

庙堂器你只有庙堂器，没有山林气，你的日子不好过，只有山林气，没有庙堂器，英雄器见谁都觉矮，一头也不安逸，只有拉庙堂器，山林器，再加上英雄器调和一下，那日子就过得舒坦自在了

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

丁玉鹏相声演员，早年拜师金小山后，拜师王常有之后参加过北京青年取衣队刘聘臣相声演员李少卿的弟子在新艺与丁玉鹏搭档后参加天津市虹桥区曲艺团与刘奎珍答道临潼相声演员王宝彤的弟子自幼在天桥与刘弘仪演出华吉尔皇

我们虽然不必苟尼于某些零散的资料而认定相声发源于单弦或脱胎于口记，但相声与戏曲艺术中的对话，艺术和丑角艺术的关系与讲唱艺术中的双话艺术，尤其是电话艺术的关系与杂耍。艺术中其他的姐妹艺术包括丹贤和口记的关系，的确是不同寻常，耐人寻味的

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

他先是学京剧，后来由于对相声艺术的酷爱，改学相声，先后拜朱阔全为师，曾在北京天桥鼓楼一带料地演出，说单口相声，与许许多多旧社会的民间艺人一样，以此挣钱谋生，养家糊口经过

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

这就又如同混迹街头的小骗子了，能骗一把是一把本就不考虑长远。也许高居庙堂的弄拳高手和混迹街头的小骗子在技术层面本就大同小异，所不同的只是敢不敢以混迹街头的本领高居庙堂

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

祭堂前部的两边也对称的安坐着两排出藏室，祭堂有走道连接河谷，庙堂，河谷庙堂的主体是中央大厅，没有八根大圆柱，东侧边临尼罗河，西面有两间小事连接储藏室配比二世的响电为冲突对称的巨型布局

祭堂前部的两边也对称的安坐着两排出藏室，祭堂有走道连接河谷，庙堂，河谷庙堂的主体是中央大厅，没有八根大圆柱，东侧濒临尼罗河西面有两间小事连接储藏室配比二世的响电为冲突对称的巨型布局