拖把相声

市场上会发现为水晶拖把石的宝石是非常要注意的，它闪烁的光芒的话，跟拖把石的黄色光芒相似，但是它完全的话是属于另外一种矿物，它是属于石英类的宝石，有的时候很多人会拿黄水晶来冒充这个黄色拖把石

在涂完像水杯一样大的干电池的外面的化学物质和洗洁精之后，再清除圆珠笔的时候还要使用拖把来擦，这个时候发现拖把把布少了一点，于是用袜子来代替干活儿干累了，当然要喝一下

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

本来战前是起伏沫，主动请求拖把涛出兵救他的拖把涛也算是够意思，一边打仗，一边派了手下的大将，库杰水库的库结婚的杰带了五千人去迎接木木，粘稠着，双方就要胜利会师了

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

如果做八个小时会很累人的公司，每年都会大量投入来研发一些辅助工具，如富大师公司研制了一种经过特殊工艺制成的干拖，把能够去掉以前亲切走廊时先用湿拖把，再用干拖把拖地种麻烦

也要不断改坚持改良和改进，这便是从中创造力的工作，还是以刚才提到的打手卫生为例，如果具备前一波创新的精神，就会开始思考，还有没有把拖把更高效的情节比拖把更高效的情节工具

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活