当国学天才遇到相声

您也希望在以后的这个学习国学的过程当中，我们能成为同一战壕的战友，好不好好，谢谢好，接下来会把一段相声常宝华和王月波何说的相声国学研究送给林老师，也送给收音机旁的听众，还有通过网络的平台收听我们节目的朋友们

能按照市场调查，市场分析，行业分析，教育目标群分析，调整和改进培养目标，教学内容，教学方法，教学手段能够熟练的对国学教育人员的教学内容与教学过程中所遇到的问题给予正确而恰当的指导，能进行专业开发和改造等，全面促进国学教育的展开，培养国学教育人才

一些国学大师一般是主张国学教育的，获取演讲的地方是偏向办国学的，无所谓的或所遇到的定向他们请教的家长，老师都是教苦学的，一定会感觉到老师家长的素质会比起国学教育的目标级差距太大了

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

嘴君子和而不同，想成多子工相声节号子和卢兹威格相声，节目之子，何如子也，未隔，也不如相知上者好奇不上九子者，君子一色蓝月子不遇到越野气死人也。气质小人难受，越追不到越气死人也求被罪停止，太不及腰小一小时

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

不是因为我是天才，而是当我遇到所有的困难跟挫折，我从来不会去惧怕，而是当我遇到所有的问题，一个困难，我从来都是去面对去用力解决不了，先放一放，因为我知道我未来能解决，所以我不断的提升能力，我的执行力不断的提高，自然就把它解决了

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

不是因为我是天才，而是当我遇到所有的困难跟挫折，我从来不会去惧怕，而是当我遇到所有的问题，一个困难，我从来都是去面对去用力解决不了，先放一放，因为我知道我未来能解决，所以我不断的提升能力，我的执行力不断的提高，自然就把它解决了

在侯宝林的相声生涯当中，辅佐在他身边的捧梗的名家也有很多，像郭启如，李国胜，郭全宝，张士芳这些，其中郭启如先生对侯宝林的成名可以你说是给了很大的提携，说说这个郭启儒他师从相声巴德之一的

国学教育部国学教育主要是研究国学怎样与当代教育结合，如何编写国学教材，国学怎样进入小学，进入中学和大学的课堂，经学和小学部招的生源不必太多，以培养经学家，文字，训护学家，音韵学家为目标

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我当然还在查尔斯用偷东西的逻辑，你说明抄袭一世，创造了去恒生的幽默硬套逻辑的幽默法在写出可见硬套逻辑的幽默。手把运用最成功的便是相声大师侯宝林先生的相声名段醉酒在这段相声里墨效果达到最高峰的时候

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地