相声不是他最拿手的

仗着自个儿的嘴，皮子溜进了宣传队，说相声，他拿手的段子就是报菜名儿，本是上世纪二十年代京城相声名家万人迷的贯口儿，让鲁德明白给背得个滚瓜烂熟，来不来，就给人来一顿儿知道的主儿

你如果教他些食疗的方法的话，他就不愿意接受，我跟大家分享一下我，我最拿手的一道菜好不好，也不是我最拿手的一个，他是我是孩子最喜欢吃的一道菜就是五角辅助肚，你们喜欢吃，因为你知道怎么样做好吃我是什么，我们说我们想要顾客跟我没有联系，我们是不是给他一个附加值

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

并不是那种捧腹大笑，而是越琢磨越可乐。因为细想起来，他的包袱手法并不新奇，甚至都是传统相声中最常用的，但他用得好用的，巧用的适宜，因而效果不同，反想许之干相声，这一行的整天同包袱打交道

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

评书就算一个搭的更多是以小段和单口相声出现，而且说实话也不是就这么一小桌儿，也不是卖座儿卖好。真正的这园子里，现在能说的能听见的还是相声以对手相声为主，偶尔给你来段儿单口儿来块儿

工作室里头也不想让让人们都去，你知道还是注意围堵，最起码过了七月份八月份的情况下，基本疫情这个控制下来，或者不你不是很那啥在在让工作室的所有人都去现在的状态，就不让他们去，就都在做交易的专职做交易的在家呆着就行，跟着只是做就可以觉得有工作的你该上班能拿手机交易的拿手机交易就行

评书就算一个搭的更多是以小段和单口相声出现，而且说实话也不是就这么一小桌儿，也不是卖座儿卖好。真正的这园子里，现在能说的能听见的还是相声以对手相声为主，偶尔给你来段儿单口儿来块儿

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

他和卢兹有可以相声接物，他和卢兹有可能也不是相声尔特号，这就占了乌兹的约赫鲁斯克位置设一致，尤其实是一注意和位置。一分期实施兄弟一次约三家纪念义，可以中集中一直与嘉宾带回去

屁股上就重重的挨了杨行密，两脚之后非常的恼火，孙儒当然不会学钱流去修筑城墙，一来他是秦宗权老师带出来的高图拿手，绝活儿是破坏，不是建设，二来他相信进攻才是最好的防御

可以想象这样一个场景，江水鸭子先知我们可以想象一个神仙拿手嘴一掐，是不是他最先知道春江随暖鸭先知想象这样一个画面，把先知提取出来，想象一个神仙手指一算，一掐就知道先知道了娄蒿满地芦芽，暖娄蒿

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