从小爱说相声

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

从小喜欢折腾的老师鲜花刷起来，我看一下大家是不是喜欢折腾，以前是不是就爱说你一天到晚不好好上班，有没有兼职的朋友一天到晚不好好，上班就知道去搞，这搞那多搞一下西搞一下

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谢石纽从小酷爱说话得到钱明山的支持和鼓励限制纽一直认为钱明山为他的绘画启蒙老师谢子柳在纪元生活学习了六年，也就是在那里，他初次观赏到了成老年即陈红寿的一幅梅花真迹

儿子小时候性格外向开朗，爱说爱笑的从小特别听话，家里大大小小的事情都是他安排孩子从来没有逆，反过上学后学习成绩也很好，不论是邻居还是老师，都夸他聪明，好学，懂事

有一些人从小他就不爱说话，说话声音就很小，嘴巴就张不开这个舌头它就不灵活，明白口腔唇部它就不理灵活，你不灵活，你口腔打打不开，你自然说话就不清楚明白，吐字归因就不清楚，就没有自真枪眼的感觉明白

小男孩儿不说话，扎进妈妈怀里，妈妈急忙跟身旁另一个孩子的家长解释我们家孩子就是不爱说话，身边的很多妈妈都特别担心自己的孩子不会说话，就从小循循善诱地告诫他们一定要多和老师同学交流

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

百善孝为先，俗话说三岁看小，七岁看老默默，很多时候只想着怎样让孩子变优秀，却常常忽略了要教孩子相声，一个从小能做到孝顺父母的孩子，他的运气一定不会差，将来一定会美好

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱