俩人说话都跟说相声似的

比你姨娘强远了，你娘可怜劲儿的不大说话和木头似的，在公婆跟前儿就不大显好，凤儿嘴乖怎么愿的人疼他，若这么说，不大说话的就不疼了，不大说话的又有不大说话的可疼之处，嘴乖的也有一种可闲的都不如不说话的好

我内心说你千万别跟我说没有，千万别跟我说，全住户都没有要见钻石要到澳大利亚去要到马来西亚去慢性质的人也是我俩人不定两句话能气死，你不好好说话，这是我，我让你借个比钻石高一点的，可以不是更好

正在说话的时候，府里的老督管也来看望衙内的病症，陆余侯和傅安已看老都管前来探望兵行，俩人就在背后商量，咱们俩这么办得了好，就这么地俩人商量好了，计策等候老督管看望衙内时间不大，老赌馆出来了

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

今天的都市有礼，没钱别进来，你有礼没钱别进来有钱，你进来服务你服务的跟爷爷似的，跟祖宗似的没钱进来之后，人家拿看垃圾的眼睛来看你。人家评估你身上的穿着人家，评估你身上的穿戴人家评估你玩儿的东西，说话的口音，酿毛，眼神气质

今后请人吃饭，不可以说是你请人吃饭，结果把别人带到了一个完全陌生的局当中，你要么就事先说好，今天我都请了谁，你来不来是要么你就跟别人说好是俩人就俩人，三人就三人

渊博给高贵人的说话要靠气势跟笨拙的人说话要靠变详变，跟善变的人说话要靠饿药跟富。有的人说话要靠高雅跟贫贱人的说话，要靠先进，跟勇敢人的说话要靠勇敢，更有过失的人说话要靠鼓励，而这些的前提和关键都是必须进行换位思维

八岁那年，老爹拉着我去镇上算命的是个老和尚，看见我爹就跟看见亲爹似的。俩人一阵亲热的嘀嘀咕咕合上，随后闭眼下指摇头晃挠，猛然把眼睛睁开大叫一声不尿，说你将孩子今年雨水饭客一年都不能去有水的地方，否则必有后果

在两件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中辍学，说相声一件事，郭麒麟从相声转而学表演郭锡林辍学说相声，每天清早跟着师兄弟们在大院儿里练功开嗓，背书，说绕口令

很多小伙伴儿就觉得各种方式咨询我的时候就提了一个问题，你老说专业的纹身是专业的，纹身是我们怎么知道他是不是专业就跟郭德纲的一个相声似的，这个纹身师是纹身师，但是正不正经，我就不知道了

跟智慧的人说话要靠渊博，跟高贵的人说话，要靠气势跟笨拙的人说话，要靠想变跟善变的人说话要靠恶咬跟富。有的人说话要靠高雅，跟平间的人说话要靠前进，跟勇敢的人说话要靠勇敢跟有过失的人说话要靠鼓励

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

宋江一听这话点了点头，没说话，直接跟着大汗一起进入一条偏僻的小胡同，旁边有个酒店，要说到这个酒店里说话比较方便，宋江还是点了点头，仍然没说话，跟着大汉俩人进入酒楼，当登来到楼上，挑了一个非常僻静的牙尖儿

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱