相声习惯动作

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

与此同时，技能和习惯还有关系，熟练的技能和习惯，两者既有联系又有区分，一方面的习惯和熟练的技能都是自动化的动作系统，任何习惯离开了自动化的动作系统，都无法完成另外一方面习惯和熟练的技能之间的那一些区别

习惯是所有伟人们的奴仆，也是所有失败者的方修伟人之伟，大得与习惯的鼎力相助，失败者之失败习惯同样责不可谢。一个动作一个行为，多次重复后就能进入人的潜意识，变成习惯性，动作人的知识积累才能增长，极限突破等等都是行为不断重复，成为习惯性动作的结果

然而，当朋友有困难时，他会经常给朋友提出一些意想不到的建议。这种习惯动作你要不认真观察，还不容易发现爱抖动腿，爱抖动胶或者是胶尖给胶尖磕碰，或者是拿胶掌拍大地面这些小习惯性动作

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

幼儿阶段是动作发展的重要时期，动作发展指引力中包括了幼儿大肌肉。而在机构工作的学习与发展目标，生活习惯和生活能力子领域覆盖了与幼儿健康成长有密切关联的生活习惯，卫生习惯，生活治理能力

在肩膀做向右转的动作时，习惯上我们一般也会把头和眼睛向右转，试着做一下肩膀，消晕子头向左转，肩膀向左转头向右转的动作，觉察自己的胸腔里呼吸，继续做图的转动与肩膀转动相反的动作。直到你觉得这个动作很愉悦为止交替做铜像和反向的动作，继续做头和肩膀相反的动作

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

小时候都在第一，不是说把背景带出来，电脑也可以用多少人以上，但是前提又变成实力，您不知道后面因为这个习惯以后就动作了，没有想过活动的时候拼的时候我们一直在习惯对待大家，所以习惯的动作我一定要理解

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

例如早晨开车上班，早晨是情境开车上班则是活动任务。熟练主要是由活动任务发动的动作方式具有主动性习惯则由情境发动具有被动性五两者对照的标准，不同习惯只与自己先前的动作方式加以对照

在他习惯的双手水平面动作中，加入垂直面动作，带动脊柱做上下运动，改变脊柱运动的幅度和方向，在做前后空间维度的动作上，下左右前后三个空间维度动作交替作，让脊柱运动起来，促进脊柱动作的发展

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西