逐梦奋进的相声剧本

二零二二年的钟声已经敲响新时代的年轻干部们，新的一年里，当如虎腾跃，积极融入新时代中国昂扬奋进的洪流，励精图治，干事创业，竭诚奉献，力争在逐利追梦的历程中取得了更大业绩

奋起前行的干劲，对于每一个人来说，无论你是车间里的工人，还是扎根乡土的农民，无论你是写字楼里的上班族，还是逐梦前行的奋进者，奋斗的哲学永远闪光，踏实，脚踏实地的做好自己的事情，兢兢业业，履职尽责

老佛爷高兴之余，每一个摊位逐个儿去赏赐银两，最后还将他最重要的八场买卖御风为天桥八大怪。而天桥八大怪之中，既有朱少文的相声公王和罗王，也都喜欢听朱少文的相声，特赏前两个一份

当侯宝林从模糊中挣扎出来才不几年，当他绰演了十多年的相声艺术，急需满足观众的渴求，并正好以此为他证明。从而再创辉煌的时候，侯宝林突然擅自决定，他将要吸引舞台，逐渐转入暗头工作开始，他即将要深入的相声史论研究他的自作主张

精神在担当中，历练在尽责中成长，让青春在新时代的广阔天地中绽放，让人生在实现中国梦的奋进追逐中展现出勇敢奔跑的英姿，就是青年成长成才的必由及途径，也是担负起时代责任的内在要求，练就过硬本领，引导青年，增强爆笑祖国的底气

韩木先生发现，从苍鹭那儿学到的某些想法对他帮助极大，比如把生活比作舞台定制自己的专属人生剧本，这样他不仅可以改写剧本，甚至不需要跟预先设定的剧本走，哪怕没有剧本，他也可以即兴发挥，从而避免走向预先设定好的悲惨命运中去咨询面谈的前一晚，蛤蟆做了一个让他十分不安的梦

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

改为剧本还有一个黄粱梦的故事，另有一个枕中记黄粱梦的故事主角变为了钟离泉和语言书生。吕岩及吕洞宾硬是落地后遇到钟离泉，即汉中林钟离泉煮黄米饭食语言做了个类似的梦

在这个风起云涌，催人奋进，民族复兴的伟大新时代，青少年务必要超越小，我把个人的追求与梦想融入到民族复兴的中国梦之中，已开启人生光明，全程青少，年生逢前所未有的中华盛世是何等幸运大道甚宜而民好境大，我与大道相应，青少年不可不起跑，更不可跑错跑道在这个风起云涌，催人奋进，民族复兴的伟大新时代在青少年务必要超越小，我把个人的追求与梦想流入到民族复兴的中国梦之中，已开启人生光明前程

还有西方文学的味道，那西方文学的外来用从西方阅读西方文学的人来阅读英文的红楼梦。他是把英文的红楼梦，但西方文学来阅读，就像咱们阅读莎士比亚的剧本，咱们当中国的文学来阅读是一样的

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

红楼梦的剧本一直没有通过，根本得不到稿酬，张爱玲只好敢写其他的剧本，眼睛因为溃疡而出血，可是仍然要加班加点，生活窘迫，身体状况不佳，眼见着在香港不可能有什么大作为

祥辉说，陈老师我想了解一下剧本的标准格式是怎样的，老师这边有剧本的格式的范例，我先讲一讲剧本格式的概念，中外的剧本格式包括美国，包括日本的剧本，这格式都有一些差异

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地