张佩茹相声

李鸿章见女儿，原来对张佩伦也是久已有情，真是一喜一忧，岂不必说他在张佩伦的编好交代了优的则是张佩伦的前程。他直言道女儿你可要想好了，他真成了你的丈夫，我可就没法保健踢鞋汤

张佩伦张之洞尽力压着南派，而南派说句实话，没有谁能真正的作为领导沈桂芬的衣钵，最后是翁同和继承了。而北派传人本来应该是张佩伦，后来马江之役，也就是中法之战中，马江海战最后惨败，张佩伦失去了资格，而张之洞本人有八表经营的大致

以必然之道的为张寿晨，余俊波引麻子，白宝亭，汤金城，朱阔泉，旭德贵，还有票友儿下海的高玉峰，谢瑞之华子元均是万人迷李德汤收的徒弟。在东安市场书相声的有朝葛儒，冯乐福，陈大兴在天津给张寿晨捧活儿的陶香茹是玉德龙的门徒，周衙门的徒弟叫刘宝瑞，可惜他未成大名

纯亲王极力维护张佩伦，何景何如章，张兆栋三人都被隔职拿问，而张佩伦反而升官出任福州船政局大臣李鸿章给他气息，让他忍辱耐烦，负重物极葬，同时让他注意收容被打散的水师人才

张爱玲的祖父张佩伦在娶李菊友之前，已先后有过两位夫人，原配夫人朱止湘并逝于一八七九年，生子张志仓，张志贤长子早夭，既是变翠玉，在张佩伦被流放期间病逝，没有留下子女

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

可是李鸿章还是一次次不计得失的帮助，他在张佩伦获罪被贬发配到张家口。诉编期间，李鸿章甚至特别派自己很亲近的幕僚任宣化知府为数可天弹注不说，李鸿章用些良苦，只说树边的张佩伦在喧哗城中又有什么话可以跟别人诉说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

张佩伦遇到了中唐大人李鸿章的女儿李菊，而自己则遇到了来自世家贵族的张爱玲。张佩伦长，李家小姐，近二十岁，自己长张爱玲，十四岁这一切正堪比你在胡兰成的想象中落难，才子巧遇红颜知己的风流佳话油然而生，他是喜欢而且愿意制造佳话的

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响