相声变调

变调在语流中，音节的声调有时会发生一定变化，这就是所谓的变调，又称连续变调，有的出于同化，有的出于异化普通话，常见的变调有以下几种情况，分别是一赏声的变调而去声的变调三一步的变调

普通话的主要变化包括有赏声的变调，去声的变调，一步的变调，叠字形容词的变调，七八的变调，括号一赏身的变调有五种类型嗓声，在普通话四个声调中，音长最长基本上是个低调，调值为二一四

在我们的普通话中，最常见的变调有以下几种，我们分别会看到赏声的变调，一部的变调和七八的变调，它的重要性是一次递减的，最重要的就是上升的变调。赏声音节单念时调值是二幺四，在雨流末尾调值不变

主要是连读音变普通话，常见的因变有变调，轻声而化，阿字变读等变调。在语流中，因为受后译音节的影响，有些音节的声调起了一定的变化，与单独时调之不同，这种变化叫变调汉语

共鸣式应发出变调，因变调的裂音倒数第四，对为四速度阴沉调为变化。阴变调的中间音告诉第五对是另一个四度阴沉调为变化音变调的最低音倒数地流对为此字中间音这个音在变化音变调中有合身的效果

以上是关于一步的变调，接下来是七八的变调，七八在去身前调制可以变成三五，也可不变其余场合练音频原调值五五，例如其岁，其快七路，八岁，八块八路，也可以说七块七岁七路拔帅拔块，拔碎拔路

儿化主要是词义的改变，词性的改变，还有加上可爱的情感变音，包括四种第一种铜化，比如面包第二种异化，比如慢慢，第三种弱化，比如提分第四种脱落，比如豆腐最后变调，主要是指一的变调和不的变调是改变声调的意思

有些因子身调在与留中点之念就会产生变化，与单念式调之不同，重声调的变化制造叫做变掉，音节变掉多时，有后一个音节深调影响引起的汉语普通话当中主要有赏身变调，一部变调七八变调，轻声因与流音变而形成的又轻又短的调子是四声在一定条件下变成的，比原调又轻又角的声调

上升在阴平阳平上升去升前都会产生变调，只有在单念或处在词语句子的末尾，才有可能读原调。其变调规律时，圈儿一赏相连前变阳两个上升音节相连，前一个上升的调值由二一四变为三五

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

擦不擦，大家一定要记住，一和不的变调，都是要以它们后边的音节作为变调条件，也就是说，前变后不变一的本调是音频飞去，生前便去生气声，前面变阳平镶嵌在词中，读轻声布的本调是气声，前面要变阳平，夹在词语中读轻声，一心一意

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活