相声日本人坐热气球

我也能做好事儿去求去非洲，而且还是做真正坐着真正的热气球去对你跑出院子，就像一片人蓝色的花本说这样的花瓣非要我要做热气球，去非洲就住都了一个红色的热气球的吊篮里，而气球刷脸是意义

千万好会说假装例子挺多，所以有很多人在担心做热气球安全安不安全，这个其实还是有的，因为热气球的事故还是有出现，所以我们还要有一点都不是单身能够坐上了，第二天就下雪了

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

这是今天早晨，我坐在热气球上俯瞰非洲大草原时想到的一句话，今天我们凌晨四点钟就起床了，为了赶在日出之前升入空中，在热气球上看非洲大草原雨在前两日在大地上观察，真是天壤之变

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

那个六日的清晨，如果有人乘坐热气球，在蔚蓝的天琼俯瞰伦敦，观察纵横交错的街道，便会发现，每条向北和向东的道路似乎皆有逃难者跋涉的身影，像黑点般不断游移，每颗黑点既是一个被恐惧所支配的人

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

总的来说，先旁观不要没事儿，就闷头瞎干完了，让人一看说坐在井里说我的天最大联网的特征是啥，你一定不要坐在井里边儿看你出来，井平地看一下平地也不行，还得坐热气球飞到天上去，咋旁观升广船，这不就旁观出来的叫过去，现在未来你看这不也就旁观出来了

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处