曾因场地太贵说不起相声

曾经我在上海不是也只举办过大概一年的时间的聚会就没天都要去，但是那个据点儿是移动型的，就是因为我们一直在找不同的场地，又没有固定一个场地，所以说一直在漂泊着，又加上运营成本，所以说也就没有聚起来

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

他们就已经开始参加相声比赛了。那时候冯武和刘伟是刚刚分开，他想找一个新搭档，他考虑过牛振华，就咱们之前也说过亚州老师的这个作品的时候也提到过。牛振华对牛振华跟冯巩曾经一起演过小品，也演过电影，也是一个非常优秀的一个相声演员

各位看到没有你画，越是为优势，让顾客不买的原因反倒转过来变成顾客该买的理由了，听懂我的意思了，顾客审理产品太贵了，每次都说你太贵了，你就不要等他说太贵了，你再解释

他先是学京剧，后来由于对相声艺术的酷爱，改学相声，先后拜朱阔全为师，曾在北京天桥鼓楼一带料地演出，说单口相声，与许许多多旧社会的民间艺人一样，以此挣钱谋生，养家糊口经过

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

家里多了一个时时挂在嘴边的新字，眼儿太贵了，母亲父亲，姐姐，嫂子埋伏惆怅，每天躲进纸票队的小天地里一起筹算着怎样打发穷日子肉太贵，黄油太贵，一双鞋太贵，他克里斯提纳差不多，连大气儿也不敢出害，怕空气是否也太贵了

凡是在北大荒下过乡的知青，都非常喜欢著名相声演员姜昆和赵岩都曾在北大荒下乡，我多次与他们一起演出，以此下农场演出。我跟他们同坐一辆车。姜坤说北大荒人的歌儿，我们是百听不厌

能买的地方太贵了，买不起不能买的城市，这个又是能买的太贵就以余钱也人都买不上的房子太贵，我们买不起那个大多数我们的又没有投资价值，它没有投资价值，资金没问题，没有投资价值

能买的地方太贵了，买不起不能买的城市，这个又是能买的太贵就以为钱也人都买不上的房子太贵，我们买不起那个大多数我们的又没有投资价值，它没有投资价值，资质没问题，没有投资价值

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代