相声拆电筒

孩子对许多事情都感到好奇，凡事都想弄着明白手电筒为何发光不倒翁，为什么倒不倒孩子，想要弄明白会把手电筒和不倒翁拆开，父母千万不要指责制止孩子，平时垂着打纳，全是好奇心所致，好奇是探索创造的动力源

我们身边一说，这个金声叹的这个故事，也是相声史上一个相声小段儿的一个先驱者。我们都很熟悉，马三立先生有个著名的小单口的段子叫牢牢，是有个人卖制跳槽的秘方。花钱买了一个大纸包，拆开小纸包，再拆开小纸包

今天三哥就和大家聊一聊如何用手电筒看翡翠，观察翡翠原石的内部情况，不是随随便便一个手电筒就可以要用市场上专门看珠宝的强光手电筒来观察强光手电筒是看翡翠原石最常用的工具

他记得小时候玩儿电筒的时候，把电筒光对准眼睛在闭上的时候是能有一定的感光度的，他首先就找到了电筒，每天的对着自己的眼睛，强化视网膜的感光训练。时间长了，他发现把电筒光移开的时候，就能看到一些星星点点的小光点儿

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

第一，直射看质地浑厚度。手电筒光源紧贴翡翠表面直射主要是看翡翠的质地浑厚度强，光手电筒直射在翡翠的表面内，显透光性，且光韵为相对聚光而直射。在石英岩，大里岩玻璃混合制品上，光晕则是相对散光直射的手电筒慢慢平移时

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

拿着手电筒拎着玻璃瓶来到小树林里或者路边，用手电筒一照就能看见刚出动正在地上爬着寻找树木的爬着，还有已经划上树的被手，电筒的光照道，真奋力的向上爬的爬场会惊慌地突然填下来

挪不到三岁的时候，傍晚我们家三口到楼下广场玩，考虑到有一段漏比较黑，爸爸带上了手电筒，儿子好奇伸手要玩。爸爸弯腰告诉我儿子怎么使用手电筒，听您的就是不能磕碰到手电筒前面的玻璃瓶

铅笔居中立于板板，圆形纸板前面的锤打开电手电筒，沿着纸板的弧线，湖线的移动，模仿太阳东升西落，观察影子，观察比野影子的比观察铅笔影子的长度变化实验结果当手电筒位置最低的时候，铅笔的影子最什么，当手电筒的位置最高的时候，铅笔的影子最什么

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西