十几岁的孩子说相声

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

跟十几岁的孩子也想去好好沟通，甚至是柔声细语的沟通，但孩子要不然就不大理冷漠，要不然甚至无缘无故的发火，以相反的方式相向我们有一个学员，这个家长跟我说跟孩子说话孩子不大力

跟十几岁的孩子也想去好好沟通，甚至是柔声细语的沟通，但孩子要不然就不大理冷漠，要不然甚至无缘无故的发火，以相反的方式相向我们有一个学员，这个家长跟我说跟孩子说话孩子不大力

跟十几岁的孩子也想去好好沟通，甚至是柔声细语的沟通，但孩子要不然就不大理冷漠，要不然甚至无缘无故的发火，以相反的方式相向我们有一个学员，这个家长跟我说跟孩子说话孩子不大力

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

很多家里跟我说听懂了，你们是了不起的，家人听懂了会不会有的让你跟我说和平哥，我也看了很多书，听了很多课，为什么我连个熊孩子搞不定我连个毛孩子搞不定的，连个十几岁的孩子搞不定的

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

那么很多家长都是当时他大了，比如十几岁的时候就说当你长大了以后，你有孩子结婚生孩子的时候一定记得孩子在六岁，因为当时我们六岁才能查，没有调孩子六岁之前上学之前一定让我看一下

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

只有一个人的情绪，安静的事后才更容易解决问题，才更容易听你说话，说你说会付到融洽的气氛，那我们家长就一定要记住，尤其是在十几岁孩子的家发展，陌生人是对孩子的头脑

尤其是针对青春期的孩子来说，前段时间有一位妈妈告诉我们说，他常得用自恋年龄来描述十几岁的女儿最为贴切，自恋年龄在女孩子身上指的是十二到十五岁之间，在男孩子身上，大致也是这个年轻段儿

我们将讲西班牙学员分成两组，要求其中的一种描述一个正常的十几岁孩子，大多数父母看到自己的十几岁孩子，我们让他们可以夸张一些，把这些父母的描述综合起来，就是十几岁的孩子以自我为中心