马军盛伟相声工匠

除此以外，方太还推行工匠文化，打造工匠精神，把简单的事情做到极致，在平凡的岗位造就伟大。每年四到五月为丰泰的工匠文化节，活动内容包括空间文化节，启动会，工匠技能比武，工匠文化电影赏析

分工也是做细的，分属于少府见匠作舰和军器舰三个部门。最盛的时候，经少府剑使用的能流到官府作坊，劳动的工匠就有近二万人，属于降泽舰的，能有抚育的工匠，也有一万五千人

他们就已经开始参加相声比赛了。那时候冯武和刘伟是刚刚分开，他想找一个新搭档，他考虑过牛振华，就咱们之前也说过亚州老师的这个作品的时候也提到过。牛振华对牛振华跟冯巩曾经一起演过小品，也演过电影，也是一个非常优秀的一个相声演员

作坊规模是最大的，分工也是最细的，分属于少府，舰匠，作舰和军器舰三个部门。最盛的时候经少府建使用的能流到官府作坊，劳动的工匠就有近二万人，属于降作舰的，能有抚育的工匠也有一万五千人

我们的生活方式是优雅的，我们是爱美的人，学者和艺术家常常是他的坐上课。古典盛期，伟大的雕塑家菲迪亚斯就是他的好朋友，虽然吸纳大量艺术品还是出自无名作者之首，有的还是奴隶工匠，但美术家的声誉开始被重视，给我们留下了一些大师的名字

篱笆排楼门前宽敞，烟筒，箱子盘颤，行李步子，车子，财货，故事，相声秧歌，炮掌，风筝，喇叭，价钱找补天补，疟疾膏药，第八组工作学习工匠公家队五厂子差事本事薪水作坊，自豪门路收成月钱报酬告示合同，现行当混火箭

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

到来挑去挑了好几天，在戈尔邦象群所有的工匠里，竟然挑不出一头他十分重义的王储来。他火扎多年的搭档，或者可以称为项王助理的拉痴体格几乎与他火渣一样魁伟比普通工匠要高出半个肩胛卖表，倒不乏项王风采，但拉吃头脑简单，缺少主见，少了一根独立为王的精神脊梁

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

真正的工匠精神从来不会缺少使命感，甚至可以说正是由于源源不断地注入了使命感，工匠精神才能成为工匠精神，没有远大报复，我们就不会像大国工匠那样以坚忍不拔的意志来克服种种发展中的困难

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西