不畏挫折的相声

我告诉他们，销售一切不在无时不在，作为去海销售战，将要做到随时随地的复活，随时随地的推销，随时随地的帮助人聚好的销售占降美，不畏挫折，一味风雨，每天都做到成交，一味顾客

勇气是一种战胜恐惧的有力武器，是克服，害怕失败，害怕丢脸等恐惧心理最有力的武器。勇气还可以教人在遇到挫折时不畏惧，不回避，勇敢面对，接受一切挑战，战胜困难，赢得成功

可惜不是所有的人都能看见这种不畏失败的精神，大多数都会怀疑是否有人真的能够坦然面对失败坦然的接受失败会把失败当作一回事，支撑他们在挫折面前不断抗者的力量是悄无声息的

非常喜欢和别人交流，是乐于承担责任和接受。挑战是具有极强的适应性，乐于接受新的思想和新的经验，能够迅速适应新的环境，是坚强，敢于面对任何的否定和挫折，不畏惧失败

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

生命的休闲不畏困境，不为挫折，方能为自远指。阿恩然过一生强大认知一个人言您大了惧怕思想争议，固持己见的人认知水准低，不愿意接受新的事物活在自己的世界里，长期以往，它的格局就会变得越来越小

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

不光是来自父亲郭德纲式的挫折式教育，也有来自外界挑剔目光的审视，像什么郭德纲之子，德云社的少班主头顶光环出声也注定很长一段时间被照在光环之下相声说的一般，而且永远超不过爸爸演技差，不是科班出身，还跑出这家掺和