荒诞相声小品

人们论出荒诞的道路，正是在发现偏离荒诞的道路的时候，就在荒诞推理的终点，在荒诞逻辑支配下的某种态度中，重新发现希望又一样哀婉动人的面目乘驱而入，这便不是无足轻动了

严格意义的荒诞却是一个现代荒诞现象和荒诞感可以出现不同的时代，但荒诞却是一个现代意义的哲学和美学范畴，它是反映了在一定程度上反映了西方现代社会实质的客观存在状态

加缪和波伏瓦也是这个流派的代表作家，第三个间断也是最后一个间断，就是新小说和荒诞派戏剧，其特征是用荒诞的形式来表现荒诞的主题，使荒诞文学达到了形式与内容统一的境界

最后来总结一下荒诞派戏剧和这个贝克特的等，等待戈多等方面的一个相关的戏题，首先是荒诞派戏剧荒诞派戏剧是二十世纪五在新区域法国迅速流行于欧美各国的一个反传统的戏剧流派，关键词就是二十世纪五十年代，法国反传统荒诞伴戏与以存在主义哲学为思想基础，强调世界的荒诞性，人生的痛苦和反抗的无意义，具有浓厚的悲观主义书名论者色彩

西方后，现代主义文学研究作者曾彦斌第六章荒诞派喜剧为何荒诞第二节悲剧的戏剧化荒诞派剧作家所表现的主题，即思想大体都属于悲剧的范畴，但他们从来不用悲剧的形式来完成内容与形式的和谐与统一

那么当他第三个这个漆油上面以后，得到了广泛，好不容易一次了，刘南福被中认为方向派戏剧的逼赌之一，他一直放下荒诞盘戏剧之父，虽然说对客的走势更多比较明显，还有其他的意思，但是有的从事方大牌的荒诞派戏剧的荒诞派戏剧支付

唯有表象可以指数气氛，可以感觉这种不可周磨的荒诞感，我们也许由此可以触及了在相遇而不爱的世界里，诸如之类的世界里生活艺术的世界里，或干脆说艺术的世界里，因为荒诞气氛一开始就有了

作者把荒诞的故事和真实的细节描写有机的结合起来，以荒诞的手法与荒诞的手法构建故事，表现人的异化主题，又以真实的细节描写史故事，具有恐可信性和和艺术信力，可信性和艺术信力

是选择肉体的自杀，还是选择哲学性的自杀，或者还有第三条路可以选择，作者加缪认为，面对荒诞的人生要想让人生变得有意义起来，我们既不能通过肉体的自杀来消除荒诞，也不能通过给自己制定一个高于生活的目标来逃避荒诞

是选择肉体的自杀，还是选择哲学性的自杀，或者还有第三条路可以选择，作者加缪认为，面对荒诞的人生要想让人生变得有意义起来，我们既不能通过肉体的自杀来消除荒诞，也不能通过给自己制定一个高于生活的目标来逃避荒诞

区别在于荒诞出现在悲喜剧被人们理直气壮的当作证据的时候，出现于荒诞出现在悲喜剧，被人们当被人们理直气壮地当作证据的时候，出现于喜剧人物和悲剧人物的生存状态，在认识上被主体确认

人体通过荒诞奇迹使人认知我在我只在自己扮演伊阿古时才理解伊阿古，否则永远搞不大明白。光听一二股说辞还不行，只在见到他那一刻，才领会他演员从荒诞人物学会单调，取得独一无二的身段

是选择肉体的自杀，还是选择哲学性的自杀，或者还有第三条路可以选择，作者加缪认为，面对荒诞的人生要想让人生变得有意义起来，我们既不能通过肉体的自杀来消除荒诞，也不能通过给自己制定一个高于生活的目标来逃避荒诞

在反抗者这部作品当中，加缪则进一步认为，荒诞作为人的存在的根本处境还只是一个起点，真正决定人之为人，真正体现出人的尊严和存在的意义的，并不是荒诞，而是对荒诞的反抗

要让自己能够在需要时幽默起来，平时就要都观察生活中的细枝末节，多看笑话，喜剧片，相声小品，或是多看名人意识中的幽默，并记住适合自己的那些幽默语句，懂得自嘲的艺术