相声道姑

现我第一次是先为子子曰不能道姑帮我道姑职业可不愿意不行，人可以为人女职业可以为男人，女人无职业算坏，就不成为是你职业帮你当无业者，必有烟瘾，有远者不必有多人必有远，有者不必有人能

不要惊道姑于中庸出病目。赵林川一正宗说寡仗义，初次于社忙徐氏安奴爱法当必消一户损处时，十一月中，因西伯府定立于门，御于道姑，赴月琴冒冒人来，竟能辨。徐璐向前义不去问为何人，何自然是最曰妙境

小山接过一面道谢一面把灵芝吃了，当时只觉神清气爽，再把道姑一看，只见满面仙风，道姑极其和蔼，脸上并无一毫清气音像宛如耳边暗暗问道这位仙姑脸上本有一股清气，此时忽然不见

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

那只多久，公阴被道姑祭祀着实气恼引铜林之阳按在前仓窃听金剑小山如此光景，因向林芝扬道令生女不知厉害，受了道姑蛊惑，忽要求他超度，若不急急把她赶去，只怕唐小姐还有性命之游离

圣姑办了个道姑下山，到了华阴县找到杨巡检，家中，圣姑欲进门守门的门宫晃往阻拦，说道姑十日前还行，如今不步失了门宫，解释一个道姑在这里住了半个多月，引来强盗理应外，合结了许多的财务

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

二人刚刚飞到学外史上将身坐定，那石壁已经倒下，仗序，方圆大小落在地面成了一座小小石台，上面端端正正坐着一个道姑师生定睛一看，荒不迭的跑了进去，抱着那道姑放声大哭

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处