张云雷相声节奏太慢

他就去参加综艺了，去参加各种各样关于所谓普及相声的一些电影综艺，我就觉得他那是老婆，我想跑，而且我妈也说了，她就没有基本功，没有功女娃。她说过好笑，她说我想听你是不是你像张云雷

当一个人说话太慢，是因为他总在不该停顿的地方瞎停，就拖慢了说话，节奏停顿，有两种停顿的方法，一逻辑停顿，我们的语言节奏出现问题，很多时候你说话快也好，或慢也好，是没有按照你原本表达的意思，走停顿的时机，部队就会打乱整个语言节奏

我之前无论怎么寒假暑假的，在德州，也依然很多时候是睡不着觉的。我就在想说是不是那边的节奏太慢了，特别容易让我焦虑，反而纽约的这种快节奏让我很适应，让我觉得特别好，我反而就不焦虑了

比赛难看，那你觉得最大问题让大家觉得这个比赛品质不好，像不说难看好说说品质不够好，你觉得最大原因是真的是时间太长，还说头打湿痕，甚至说我们看比赛的节奏太慢或是内容不好

另外，有一些人，他却说我并不是很关心核心事件，我按照寒曲的去世时间，我一点地看着那些催化事件，这个催化事件本身的意味已经冲淡了我对核心事渐的期待，我根本就不觉得韩剧的节奏太慢

进入无意识让人受不必要的苦，效果太慢，而在顺其自然的过程中加入清理情绪，就像是加入了有意识的成分，可以防止人因为无意识而受苦，但顺其自然又照顾到了每个人自身成长的节奏

一周刺激两次，我给你配置的是终身保健局位，你记住不管什么疾病都是阴他而引起的，是因为肝经鱼动太慢，脾经鱼动太慢，还有小场经，鱼动太慢，胃经鱼痛太慢引起的，让我们长期刺激它，你这种疾病就会得到康复，才能得到康复

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

众人一品觉得李渊的演奏记忆有相当火候，不由得齐贺了一声才那边的李世民实践下场奇琵琶乐声节奏起舞，只见那柄利剑四容由降，时而华建成员时而见识如红，他在场中左右游走，左旋右抽，虎然致见相声

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西