挖坑相声

假设你现在有个挖坑的义务与义务人，大家都在拼命思考，该如何快速正确，又不花钱成本的挖坑，他们每天都在改善时刻与竞争对手较量者，但如果这是一桩有理念而生的生意，人们一开始就会思考挖坑到底有什么意义

后面的真正的评定就两种方法，一种是曲星，一种是挖坑好。如果是挖坑的话，挖坑行程以后用钢板纸平放横跨于坑的两边，用另一把钢纸或卡纸等粮具在坑的中部位置垂直在坑底测量坑底至钢板尺的距离极为检查层的厚度

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我们是还是松楼第一栋楼挖坑儿，挖安之后就开挖第二栋楼，三栋楼四栋楼，那么挖坑作业队来说，土方他是连续施工干完撤了，我不管了，走了，那么第一个坑儿挖完以后就能打装了

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

可用三种方法来检测，一个是挖坑法路面的基层基层的话，我们可以挖坑测压实度的时候就可以两厚度也可以赚新取样，也可以用这个短麦冲雷达来检测这三种方法都可以测路面的厚度

只能培植重烦恼，挖坑填坑，再挖坑坑，到最后嗷嗷叫，怨天怨地怨父母愿过怨家愿浮躁，直到破管破衰后才知无奈多糟糕，自造自画，你愿谁愿，谁都会有恶报，不转南墙不回头，非要头上安个包

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活