平凡岁月相声

才是真正的智者，尘世中做平凡的自己，守着清寂的时光，把岁月雕刻成自己喜欢的样子，不必执着于过往岁月的手，自会为你抚平，一切已不必担忧，未来心里一片光明，前途自然美好

轻拥着岁月，虔诚的心理都是洁白的，爱庭前还是清风照花枝年华静好被岁月支撑，颈断一般是彩礼谣言的平凡，一般是生命在诗里的盎然相遇，就一生的邀约，爱以清晨月亮波听风吹雨

儿子外部日色不是小，不是这故事，不是故事，不时各不正不时不的期间。不时这岁月不使车司机以为就无量不结乱过的，是否故事不是相识，不得实际光顾。所有剧院目睹相声，说凡日不知之意

生活平淡如水，内心浅浅淡淡，溢满了岁月安然的清晰，一花一世界一夜，你如来做过千山万水，感悟人生的真谛，仿制生活种在一颗平常的心，往事如风已成追忆活，在当下的平凡岁月里，享受那片巍兰

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

岁月两天，一次，平凡见了找彭老师被迫百毛知道彭老师总是不愿计划一次冲锋，认真和蔼的指导着我大到整节课的设计里来，每个环节的设计思考下到每个数问的提炼，板书的设计等细节

学会释怀，学会放过自己生活，总会继续学着自己在苦中找一些田，在南中找一些乐，认真过好，每一天守护好这岁月静好的时光，过平凡而快乐的生活，做一个快乐的人，如此便是很好了

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

当我平凡的时候，我想不想过这种平凡的日子想不想改变一下，那接下来听过我的分享之后，你就可以对照一下自己，我有多平凡，你有多平凡，你的平凡跟我的平凡比起来，咱俩谁更平凡