哑铃相声

举个例子，如果每次能举起最大的重量是十八，就需要选择重量为六点五至八点五磅的棒龄，但雅琳进行锻炼哑铃有很多种，例如黑色的包胶，哑铃，彩色，哑铃，电动哑铃，有的哑铃是固定重量，而有的是可以调节的

单腿站立，肩上退哑铃，两脚开立，肩具同肩宽，双手各持一哑铃，曲轴举置肩前，手心相对收复，脊柱保持正直，保持身体平衡，一腿屈膝，抬高至宽的高度，保持单腿站立两臂，推举哑铃之头顶做一组的一半次数换腿站立后完成另一半次数

这个练习可加强股四头肌骨，二头肌，臀肌，小腿肌，背肌，肩肌公二头肌下蹲起哑铃弯举，两脚开立，肩具同肩宽，双手各持一哑铃与体侧手心向前，肘与肩上线垂直，收复脊柱保持正直

每个练习可加强腹肌与被生机哑铃，不仅能练上肢，还能练下肢，可双手持哑铃做箭步蹲的动作可以边走边蹲，也可以原地蹲起，前者走到腿部微酸即可，后者做则做十二到十五次即可

当你在利用有氧运动甩肉的同时，也可以尝试一些针对于胸部肌肉的力量训练，比如像哑铃，飞鸟，弧形夹胸，哑铃，钻石握推等等，那么你的肌肉结实了就能够为胸部提供更强有力的支撑

平行地面的方向，双手拿住雅玲，导致肩胛骨是往两端微微撑开的，感觉肩胛骨向下沉，头顶心往远延伸呼吸，手拿哑铃下外侧开起起慢放早起向下放的速度慢一点向上起的速度可以快一点手握哑铃

手臂可以用哑铃弯曲，俯身小哑铃臂，曲声，胸部和肩部用小雅林做古巴推举小雅林平地握推背部俯身小雅林反向飞鸟俯渗，小雅林返向划船，臀部雅林深蹲和小雅林屯桥腹部，小雅林，俄罗斯转体小雅林辅助微字抬腿

比如在哑铃湾局顶峰收缩的过程中，想象一下哑铃举到最高处，重力是垂直于地面的，其实负荷都压在了小臂和负责手臂，整体的上背机群对大臂训练毫无效果，而弹力带弯举动作中阻力方向始终向背于肱二头肌发力方向，全程都可以刺激肱二头肌训练效果自然更好

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西